出色的臺版Keroro配音

前言：Dahlia在く臺版《Keroro軍曹》成功之道：論錄音監督的角色 〉一文曾介紹一個御宅族出身的錄音監督如何將臺版《Keroro軍曹》的配音弄得出色。首次留言的Yee Nay提醒我們不要太早慶祝，因為臺灣的配音水準實在有待改善。改善是從予算還是心態入手呢？

臺灣的動畫配音問題根源是預算還是心態？    撰文：Yee Nay

『港台的配音員們，我想這種像監督角色的人應該不是沒有，就是沒發揮作用。』（引自Dahliaく臺版《Keroro軍曹》成功之道：論錄音監督的角色 〉）

目前台灣所謂的「監督角色」就是一般所稱的「領班」。領班多半由一些較資深的配音員擔任，但是一個領班可能同時領著好幾部戲（動畫或劇集），自己同時也是別的錄音班的配音員，因此根本無暇為每部戲做足功課！之所以會有這種情況是因為委託者(出資者、業者)無法提出或者是不願意提出更多預算設立一個專職的錄音監督。

反觀很多電影製作中配版時，都會有這份預算，甚至派自己的監督到場指導。當然一般帶狀的動畫或戲劇和一部電影的預算是不能比的，但是業者真正的心態為何才是問題的癥結，如果業者只是關注預算，不太追求品質更精進，那麼台灣的配音永遠也不會進步！

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台灣配音的狄士尼動畫＜狐狸與獵狗＞

近幾年來台灣的中配漸漸受到大眾的關注，我個人認為網路上的聲優迷佔了最大的功勞。如果沒有這些人在網路上的討論和支持，也就不會有「Keroro現象」。 (業者都是被動的)。Keroro因為那位「御宅族」大哥而成功了，但是業者是否能意識到其關鍵而自我反省。從而增加未來製作的預算和作業的模式呢？

目前台灣的配音工作大部分都是「配上聲音」的作業模式，而日本也有一樣的作業模式(叫「吹替」吧)。不知他們這方面的環境和評價如何？參考日本吹替或許能為提昇台灣配音界環境找到一些新的方向。