播種子前要先思考

-

前言:中大動漫研主力思考洋洋兩千字鴻文講述他使用BT的矛盾心情及分析BT可帶來的弊端。在一片「BT頌」大合唱中,思考的論點確值得我們好好思考。


不要過份美化BT         撰文:思考



對於以 BT 或任何 P2P 來「分享」自己欣賞的東西,我近一兩年愈來愈覺得矛盾。實話,我以前受到別人的分享精神所感動,自己也不時「做種」,分享音樂或影片,附上自己的評價,希望別人也欣賞及購買;同時亦儲錢購買正版書/碟,盡力在下載同時支持原作。但自從由中學轉到大學,認識更多五湖四海的人後,發現這個想法 (至少在香港) 是過份天真的想法。很多人根本不會理會分享者原先的用意 (作品評價更不用提了),下載純粹為了省錢,不會考慮製作人的辛苦。這令我繼而想到:「我因為想推廣作品而免費分享給別人,但原作者又怎樣想?他又是否同意將自己的作品以無必然回報的方法傳播呢?

或許我是異類,但 P2P 科技對我購買更多國外品有正面影響,而且影響最大的是最早被告的 P2P 軟件:Napster。那時整個世界的音樂就好像突然出現在自己面前,可以隨意聽不同的作品,大大的擴展了我的視野;加上當時美術老師經常介紹不同國家/形式的影音文化,我由音樂開始接觸外國的流行文化,繼而購買其品。所以其實對我自身而言,P2P 是引起我欣賞及購買不同國家及類型的文化品的重要原因。

以上兩者開始引起我心的矛盾。如果以自己的經P2P 實在有助推廣自己欣賞的作品,並呼籲他人購買支持;另一方面,現在尊重創作者的教育非常不足,實際會以金錢支持創作人的下載者又不多。再加上去年看到 henryporter一句「不好看的漫畫,就奉旨給你們免費下載來看的嗎?」,發覺自己以往對於一些不欣賞的作品的創作人其實很不尊重,令我現時對於「網上分享」十分矛盾。近一兩年我停止了「做種」,改為主要以文章評析作品,可是自己的另一嘗試吧。

不知道大家對於「網上分享」這個概念、出發點及影響又有甚麼看法呢?



對於 P2P (BT/emule/Winny etc.) 促進了日本動漫在全球的傳播,我想這已是不能否認的事實,這方面其他網友已了很多。但換個角度,對於個別動漫畫製作人以至整體日本動漫界而言,這又是否必定是好事呢?



很多人都認為「如果是好的作品,我就會買正版書//精品啦」,所以 BT 是沒有大問題的。但仔細分析,卻有以下數點想與大家分享一下:

1.
買正版書/碟的人有多少呢?
對於動漫迷或該作品的 Fans 而言,我相大多真的會買書/碟。但遊離份子呢?對於一個動漫作品有多少非 Fans 的人購買,我沒有實質資料,但無可否認這一批人在可以免費下載的情況下,大部份都不會購買正版,對售賣作品的收入有一定影響。

2.
是否所有動漫作品都有精品呢?
雖然大多熱門動漫作品都有大量精品,但這不是必然的。就以近年我最欣賞的《LastExile》而言,以我所知除了 HobbyJapan 能訂購 Figure 及正版 DVD 送摺紙模型外,機乎是沒有精品的。

3.
好壞作品的兩極化?
這一點我以往一直沒留意,直至年多前 henryporter 提出以下論點我才醒覺:質素較差的作品就「奉旨」免費給人看嗎?(BT/港燦筆記事件) 現在動漫界推銷策略是作品為次、周邊為主,收入主要靠周邊。對於有名氣的作家及熱門作品,這個方程式是沒有問題的。但是對於一般作家而言,人都會要經newbie」的時期,技巧是要培養出來的;就算是名家,也會有水準低落的時期。那麼在周邊為收入來源的前題下,這些水準較差的作品又有多少收入呢?相對於靠售賣作品本身的年代,相信收入差距一定大得多。

4.
「周邊主導 (side-product orientated)」對動畫是好是壞?
以上三點是對個別動漫製作人的微觀情況,但同時亦要留意整個動漫界的情況。近年「周邊主導」的情況越見普遍,不少作品根本是以周邊的銷售情況來決定作品的主線與去向,這樣對作品質素有很大影響。周邊品本應是因應作品而推出的,但現在因果逆轉卻令動漫作品含更多商業計算、更重商業味。同時,在周邊主導的情況下,不以賣漂亮角色造型的作品亦變得較難宣傳,間接影響了整個動漫界的多元性。

以上四點只是我臨時想到的,有錯漏還講指正。我想強調的是BT 對動漫界有利亦有弊,我們既不應單方面讚揚 BT 對動漫傳播的功勞,亦不能單方面指責 BT 對動漫製作人及動漫界發展的影響。

到這裏,順便談一談動漫界的應對。我可以大膽地提出,不論「周邊主導」及 P2P 動漫傳播對動漫界是好是壞,它們已勢成現今、以至十年來的動漫界發展趨勢。我認為動漫製作人及公司如要因為以上兩者的缺點而一味與之對抗,其實對自身並無好處。就像我以前評論音樂與 P2P 的關係一樣,動漫製作人及公司應「化危為機」,想想在 P2P 盛行的時勢下如何反借 P2P 以幫助自己,甚至倒過來主導 P2P 的發展;本來較難借周邊來推廣的作品,在宣傳上亦要轉型,看看能否也借周邊來宣傳、或者相反地開創另一推廣及行銷手法。

回歸原來的主題,其實任何傳播方法對動漫都有不同方面的影響,P2P 只是其中之一而已。以往由報紙到專門雜誌、由大氣電波到電腦光碟的轉變中,動漫都能適應及利用新的媒介,我想過了數十年後,「P2P」只會是整個發展洪流中的一小段吧。

 





Posted by 知日部屋屋主 | 評論(69) | 引用(0) | 閱讀(22118)
waqimi +
2020/05/22 09:38
極樂9977 +
2020/03/16 18:45
美国黑金         印度神藥          日本藤素          保羅V8         必利勁
殺神 +
2007/03/16 01:10
工具有正邪之分?槍是正還是邪?藥是正是邪?
一切只在人不在物
tele +
2006/04/23 09:19
大家都在駡bT,仿彿沒有bt正版持有人便可在國內賣AGC 產品。
對國內禁制言論自由,這個破壞文化發展及交流的超毒原體。卻沒有什麼意見。
zzzsweat
kon chim +
2006/02/13 15:25
我覺得這類軟件令香港人或全世界接通,是文化交流的最大橋樑

如果沒有這類軟件,香港不會有那麼多人聽到visual rock,由其是中國大陸,要買正版也是難事(日版水貨)

BT,P2P這類軟件有法律上可能不容許,但是對消費者都是有益

我是個visual rock ,metal mania,10年前左右(4大天皇年代又稱為街霸年代),在收音機聽過x-japan,再看了Clamp的X動畫的製作特攝VHS(內裡全是用X-japan的歌,現在可能不能再看到了)後很想到cd店找來聽,發覺全香港大小cd店都沒有,令我停滯了,再沒有接觸visual rock,到5年後internet發展後,有不少這類軟件跟網站,令我對visual rock興趣又燃燒起來

BT,P2P是一個"良師",令我對音樂的知識,同品味上有另類看法

我相信全世界都有很多我這類人,如果沒有BT,P2P,我相信香港有大部份人仍然只懂聽"香港歌",只有pop的世界。
黃世澤 +
2006/01/05 15:06
在這個問題上,我是較傾向P2P那方。

不過話說回頭,以往動漫DVD等貴,因為這涉及很多distribution cost的問題,批發、零售、印刷、宣傳,每方抽你5-10%毛利,整個mark-up已經不得了。而在正常人的消費預算中,用於娛樂的錢不可能超過某個百分比,這是很現實的問題呀。

我個人進一步看是,如果P2P與銷售網結合,大家在網上買便宜一點,代價是share一定量的bandwidth作為distribution用,其實有可能將市場的餅做大,至少一批不會買正版的人,願意節省時間付錢。

這兒對知識產權的討論比較理性,之後與某些blogger談得很不暢快。
广州仔 +
2005/12/29 16:03
>不過有點不同是,他們有很多人真是看完還是會再買回家中儲的

所以我就觉得P2P的影响真是与市场环境有一定关系


>或是貪便宜購買日本或其他國家海運走私的洋垃圾

其实我都想找这些的,但总是无缘份cry
MelonGx +
2005/12/28 23:43
歸根究底還是購買力的差異。但要是日本商人願意分銷給中國「廉價版」,恐怕也會被中國才剛起步的「品質製造業」生産出來的產品、跟非法廉價入口的日本原版碟「洋垃圾」比較、而明顯落下敗陣吧?

——一個不知是否可行的辦法就是「洋垃圾」影音產品合法化(除掉那些被有意打了「口」的之外,其餘碟片包括促銷後回收的「見本品」(即Sample Disc之意)幾乎完全不存在質量問題)。但日本商人會願意將自己產品公開以低廉價格出口嗎?在本國肯定造成轟動。另外,中國人的民族自尊心,也不會允許「洋垃圾」以正式身份大搖大擺登場。

歸根結底還是回到「無王管」的絕對自由世代?不,我想還是會有更多的解決辦法的。而在這之前,首先要培養出新一代的購買力(雖然現實鐵定會加劇全國貧富懸殊,和造成更明顯的城市社會問題)。
MelonGx +
2005/12/28 23:15
中國少此類情況出現的原因,對於ACG Fans來說經濟問題是最主要,但其次卻只有中產階級OTAKU將銷售渠道視爲最大障礙(信用卡、關稅及海關扣留都是問題),其餘的Fans則會自我原諒而跟隨社會風氣P2P,或是貪便宜購買日本或其他國家海運走私的洋垃圾(便宜!一張3059 yen的日本碟最便宜連10元人民幣都不到——順帶一提,香港也有這種入口渠道的東西賣,而且價格一樣便宜)。
小澤 +
2005/12/25 18:09
多一點補充:

其實同意如果P2P能够迫使制作方反省现有商业模式的存在问题,其实是好事。我认为这正是P2P在日本所扮演的角色。,不過就一定要設立一定機制了,在中國可以買到正版的話,這個作品就不可以BT,而中國這方面要急起直追的話,首要是引入正版商這個渠道。

另外千萬不要以為日本的P2P沒有中國的那樣厲害,只要你有用過WINNY,只要見到日本人整套DVD IMAGE於網上給人D/L,新動畫一小時後有得D/L就知道他們也是超級厲害,不過有點不同是,他們有很多人真是看完還是會再買回家中儲的,不違言是因為贈品,畫質或者重畫的關係,這點中國方面就不多見了。
小澤 +
2005/12/25 17:58
>廣州仔
现在像电影、音乐这类媒体市场上,的确存在着对消费者不公平的现象,好像——
“看電影其實是一種對消費者很沒有保障的一種交易: 付款前廠商只會拿最好的一批貨來當樣本(預告片), 付了錢發現品質與樣本不符時又不能退貨.”

就是很好的例子。商人总是贪婪的,你不反抗的话,他会最大限度地榨取你身上的价值,而不会去考虑你的处境。

這個不對了,因為:
1)電影、音樂、是一次過性的消費品,看完了就絕少會再看,bt完後看完後再肯付鈔基本是個異類;
2)此類商品的好與壞絕對是個人觀感為重,A看完話好,B亦可以話差一樣,如果一句「差」就可以退貨,那樣除非你相信所有消費者也是誠實可靠,否則退貨那條龍一定長過付鈔那一條,現實是消費者和商人一樣貪婪的。
3)更重要的是現在的BT是妄顧了原作者的個人發佈意願,我們得承認BT可以令更多人接觸到他的作品,但重要是原作者希望他那一些作品用那一個渠道來發佈,但現在使用BT的,絕大部份都不是尊重這條守則,原作者要來糊口的產品你郤拿來BT,這又是否是對呢?
广州仔 +
2005/12/23 22:18
DVD相对价钱是高一点,但数千日元至于用荒唐和疯狂来形容吗?太夸张了吧。当然如果中国人用人民币买就的确疯狂……TV动画的DVD就是ACG商品中的鸡肋,用这样的特例,说服力似乎不够。
123 +
2005/12/23 20:26
說日本ACG比較低廉是錯誤,動畫DVD是貴得荒唐。
幾千日元一隻,只有兩至三集TV,絕對是瘋狂。
广州仔 +
2005/12/23 16:06
>fencrow
>任何发展都有一个“度”的问题

我觉得这可能就是问题的中心。P2P是不是真的会令创作人更难生存,还是反而起了推广作用,关键要看人们的消费行为有没有因为P2P而发生大的改变。我们一直看到国内P2P横行天下,消费者大多数没有版权观念,但日本的情况相对还是好很多的(我猜laugh)。我们好像忘记了那边才是决定创作人命运的地方。

日本本地ACG产品的相对价格比较低廉,也容易购入,漫画单行本和杂志一般不过数百日元,看得舒舒服服,上网下载耗时伤神,且在显示器上看肯定不如看书舒服,极不方便,盘算一下其实并不划算。在价格不是影响购买意向的主要因素的情况下(这跟中国不一样),多数人还是愿意买正版的。我认为在这种良好的市场环境下,P2P的影响是有限的,它没能力把创作人逼入绝路。不过近年正版产品附赠特典越来越普遍,一部分原因可能也和P2P有关,这是有益于消费者的变化,这或许就是你提出的——

“一个良好的市场竞争机制必须能够处理好创作者和消费者之间的利益平衡”

P2P过度泛滥必定令市场崩溃,但控制得当,它可以让市场向有利消费者的方向作出一些变化,但这些变化并不见得会对制作方有根本上的伤害,只是要求他们适当让利罢了。实际上,现在像电影、音乐这类媒体市场上,的确存在着对消费者不公平的现象,好像——

“看電影其實是一種對消費者很沒有保障的一種交易: 付款前廠商只會拿最好的一批貨來當樣本(預告片), 付了錢發現品質與樣本不符時又不能退貨.”

就是很好的例子。商人总是贪婪的,你不反抗的话,他会最大限度地榨取你身上的价值,而不会去考虑你的处境。如果P2P能够迫使制作方反省现有商业模式的存在问题,其实是好事。我认为这正是P2P在日本所扮演的角色。至于在中国,ACG本来就没有正版市场,P2P就是大救星sweat
我只是担心,在这种“盗版无罪,BT有理”的氛围下成长的消费者,日后要他们树立版权意识会十分困难。
fencrow +
2005/12/23 11:46
>广州仔
>質素較差的作品就「奉旨」免費給人看嗎?
实际上,答案只有趋向消费者和趋向创作者这两条路而已。不过既然强调“奉旨”,那我觉得这个问题更大的顾及在于创作者本身的意愿。

当一部作品制作出来,且无论它的好坏,都贯穿有作者本身是否共享共用亦或用作商业化的意志。就像我做出一条船,即便它不美观也不实用,但本人也不会希望外人随便就拿去分享、嘲笑或践踏,更无谓“奉旨”。

虽然就消费者来说,自然不希望买到劣质品,但无视作者本人意志就是一种不尊重的行为,无所谓是否用市场竞争去美化这个行为。至于是否有必要践踏作者本人的意志去加速这个市场淘汰,个人持否定的观点,任何发展都有一个“度”的问题。

以上又和下列问题有关联。

>但是對於一般作家而言,每人都會要經歷「newbie」的時期,技巧是要培養出來的;就算是名家,也會有水準低落的時期。那麼在周邊為收入來源的前題下,這些水準較差的作品又有多少收入呢?相對於靠售賣作品本身的年代,相信收入差距一定大得多。

这个差距可以大到谈不上温饱,转而不得不放弃这个方面而另找它途。基本上,能够一开始就闪光的创作者必然在少数,而那些经过磨练才能闪光的叫“潜质”,无视“潜质”而趋向“天才”,必会导致优秀创作的萎缩。诚然,消费者不需要承担照顾newbie的义务,因此newbie们自然需要照顾自己。而他们能够照顾自己的方法,也就只有不无偿共享他们的某些创作而已。

在这个前提下,如果个人意志被践踏,那变是连最后一点保障也无法获得的话,即便有热血也无法在物质上坚持下去。

“如果你捱不过新人期,只是说明你的能力或者条件不如别人,你是弱者,你不适合这个行业,你应该转行。”——这种说法也只是一厢情愿,在这之前,新人们可是连是否能捱过新人期都尚有疑问。在这个阶段,我并不觉得竞争过于严酷对于市场导向和发展是一个好处。

一个良好的市场竞争机制必须能够处理好创作者和消费者之间的利益平衡,而一个好的作品并不需要按照“大多数人”的口味来定制,一味偏向消费者只会导致崩溃。

所谓“试阅品”本身就是为了缓和两者间利益的冲突而存在的,它们的存在目的就是为了大范围传播,用p2p共享这些倒是起着非常好的促进作用。不过在目前我国的制度下,我可以断言,没有盗版和共享,大多数人一定会和国际脱轨。所以,目前我只是希望自己本国的东西就别盗了,国外的那些无法引进的……实在没办法。
dormcat +
2005/12/22 17:58
To ABO:

>>"Board of Film Censors, Singapore"的審查標籤
> 有沒有人查證過那標籤的真偽?

保證是真的, 新加坡每一張上市的DVD都要貼.
它的下面不是還有一張藍青(當然也是"政府許可盜版盤")的照片嗎?
ABO +
2005/12/22 12:23
>claireonline
在香港的簡體字書店也很容易找到一些有關日本ACG的書籍,當中有部分是附送光碟的,光碟內有很多侵權品。coolsmile
ABO +
2005/12/22 12:03
>>"Board of Film Censors, Singapore"的審查標籤
有沒有人查證過那標籤的真偽?
claireonline +
2005/12/22 09:54
在大陆的不看bt就只有买盗版,根本没分别。我可不愿意把钱浪费在盗版上面。前段时间看见新华书店居然有整套的one piece,买来一看发现竟是网上的bt下载来的,所以已经对买不抱任何希望。确实很多人都只是觉得方便又免费才不断使用bt。就说动漫吧,我周围喜欢动漫的没几个人,可是大家最起码都知道火影忍者。这应该是好的一方面,因为方便免费,传播变得又快又广,众所周知已经是成功的第一步了。而我觉得像顶楼说的要买来支持创作者,那也只有真正热衷的人才会做了,但也只有传播得越广,才会有更多的人热衷。当然我不认为bt没有问题,可是我并不觉得顶楼原本的观点天真,难道说那些自愿加入制作组的人就笨吗?不管有些人怎么想,制作组和网上做种的人还是被另外一部分人所感激着的,感激各位没有因为有些人的行为而放弃,所以我认为顶楼也许是把大家感激的想法理解为对bt的美化
本有 +
2005/12/22 04:48
我比較憎恨在圖書館借我的作品的人!
dormcat +
2005/12/22 02:50
>> sisi
> 国家电审局等机构的那一关是很难通过的.
> 这个是BT在内地得以发扬的重要原因.
> 在内地用BT,如果要说出它是"一个大错误"的原因的话,也许不是"版权问题",
> 应该说是我们悄悄地看了不应该让我们看的东西...

屋主這裡聚集了兩岸三地的各路英雄好漢, 但sisi的這篇文讓我想起另一個
華文國家: 新加坡.

根據我在ANN認識的幾位星國網友的說法和提供的照片, 新加坡和內地一樣,
幾乎沒有合法的動畫代理商(印象中只有一家). 詭異的是, 新加坡雖然身為
WTO會員國之一(各會員國之著作權均受Berne Convention跨國保護), 不但
不抓盜版盤, 甚至由政府帶頭, 公然在盜版盤上貼上內容經審核通過的標籤!
此種作法真的是匪夷所思.

這裡有星國灰羽連盟盜版盤的照片, 上有"Board of Film Censors, Singapore"
的審查標籤. 實在非常諷刺.
ABO +
2005/12/22 01:03
果然有人提出有關法律的問題了,香港法例第528章是版權條例(在下只談香港情況),那些條文是寫得相當嚴苛的…以此推斷我們大部分人都已經犯了法,為什麼大家仍然輕鬆自如呢?因為執法的難度很大嘛。列出其中兩條給各位參考:

第118條:製作侵犯版權物品等或進行侵犯版權物品等交易的刑事責任

罪行

(1) 任何人如在沒有有關版權擁有人的特許下,就版權作品的侵犯版權複製品作出下列事情,即屬犯罪─
(a) 製作該複製品作出售或出租之用;
(b) 將該複製品輸入香港,但並非供他私人和家居使用;
(c) 將該複製品輸出香港,但並非供他私人和家居使用;
(d) 為任何貿易或業務的目的,或在任何貿易或業務的過程中,又或在與任何貿易或業務有關連的情況下而管有該複製品,以期作出任何侵犯版權的作為;  (由2000年第64號第7條修訂)
(e) 為任何貿易或業務的目的,或在任何貿易或業務的過程中,又或在與任何貿易或業務有關連的情況下─  (由2000年第64號第7條修訂)
(i) 出售或出租該複製品;
(ii) 要約出售或要約出租該複製品,或為出售或出租而展示該複製品;
(iii) 公開展覽該複製品;或
(iv) 分發該複製品;或
(f) 並非為任何貿易或業務的目的,亦並非在任何貿易或業務的過程中,亦並非在與任何貿易或業務有關連的情況下而分發該複製品,達到損害版權的擁有人的權利的程
度。  (由2000年第64號第7條修訂)
(2) 第(1)(b)及(c)及(4)(b)及(c)款並不適用於過境物品。
(3) 任何被控第(1)款所訂罪行的人如證明他不知道亦無理由相信有關的複製品是版權作品的侵犯版權複製品,即可以此作為免責辯護。
(4) 如任何人─
(a) 製作任何物品;
(b) 將任何物品輸入香港;
(c) 將任何物品輸出香港;
(d) 管有任何物品;或
(e) 出售、出租、要約出售或要約出租任何物品,或為出售或出租而展示任何物品,而該物品是經特定設計或改裝以供製作某版權作品的複製品,並且是用作或擬用作製作版權作品的侵犯版權複製品以供出售或出租,或以供為任何貿易或業務的目的、在任何貿易或業務的過程中、或在與任何貿易或業務有關連的情況下而使用,該人即屬犯罪。  (由2000年第64號第7條修訂)
(5) 任何被控第(4)款所訂罪行的人如證明他不知道亦無理由相信該物品是用作或擬用作製作侵犯版權複製品以供出售或出租,或以供為任何貿易或業務的目的、在任何貿易或業務的過程中、或在與任何貿易或業務有關連的情況下而使用,即可以此作為免責辯護。  (由2000年第64號第7條修訂)
(6) 如某版權作品的複製品僅憑藉第35(3)條而屬侵犯版權複製品,並且包括在第35(4)條之內,則就第(1)(b)及(3)款而言,任何就該版權作品的複製品而被控第(1)款所訂罪行的人如證明─
(a) 他已作出合理查究足以使他自己信納有關的複製品並非該作品的侵犯版權複製品;
(b) 他基於合理理由而信納在有關個案的情況下該複製品並非侵犯版權複製品;
(c) 沒有其他本會致使他合理地懷疑該複製品是侵犯版權複製品的情況,則他已證明他沒有理由相信有關的複製品是該版權作品的侵犯版權複製品。
(7) 法院在裁定被控人是否已根據第(6)款證明他沒有理由相信有關的複製品是該作品的侵犯版權複製品時,可顧及的因素包括(但不限於)以下事項─
(a) 他是否已就有關類別作品向有關的行業團體作出查究;
(b) 他是否已給予通知促請有關的版權擁有人或專用特許持有人注意他在輸入及出售該作品的複製品方面的權益;
(c) 他是否已遵從就有關類別作品的供應而可能存在的實務守則;
(d) 對被控人作出的該等查究的回應(如有的話)是否合理和及時;
(e) 他是否已獲得提供有關版權擁有人或專用特許持有人(視乎屬何情況而定)之姓名、地址及其聯絡之詳細資料;
(f) 他是否已獲得有關作品首次發表之日期;
(g) 他是否已獲提供任何有關專用特許之證明。
(8) 任何人如管有任何物品,而他知道或有理由相信該物品是用作或擬用作製作任何版權作品的侵犯版權複製品以供出售或出租,或以供為任何貿易或業務的目的、在任何貿易或業務的過程中、或在與任何貿易或業務有關連的情況下而使用,該人即屬犯罪。  
(由2000年第64號第7條修訂)
(8A) 就第(1)(d)及(e)、(4)及(8)款而言,有關的貿易或業務是否包含經營版權作品的侵犯版權複製品並不具關鍵性。  (由2000年第64號第7條增補)
(9) 第115至117條(與版權有關的各種事宜的推定)不適用於就本條所訂罪行而提起的法律程序。  〈* 註─詳列交互參照:第115,116,117條 *〉

第119條:第118條所訂罪行的罰則
(1) 任何人犯第118(1)條所訂罪行,一經循公訴程序定罪,可處監禁4年,並可就每份侵犯版權複製品處第5級罰款。  (由2000年第64號第8條修訂;由2004年第4號第2條修訂)
(2) 任何人犯第118(4)或(8)條所訂罪行,一經循公訴程序定罪,可處罰款$500000及監禁8年。


香港的實情是,即使身為軟件的製作人,大部分都有使用盜版軟件的經驗。
我們大多數人都有知識產權的意識,奈何在衡量利害關係時,大家都…mute
說起來,在下以往所屬的製作隊伍,曾經跟知識產權署的高層打交道,他們署內有很多律師啊,專門跟你咬文嚼字,但一提到他們所謂的「技術性」問題,就會很通融了。當年(2003年)的署長是個鬼佬,但廣東話很了得。這部門的作風比較官僚(個人感受),東西給他們審批的速度比較慢,但他們就可以要求你快,而且文件上的往來經常要作出改訂,好煩!sweat
NiGHTS +
2005/12/21 22:34
好的作品一定會有人買. 但有一些限量的作品, 則不是你想買便有得買. 尤其當你想看只有限量版才有的部分時更什. 這又引申至是p2p的另一個矛盾.
makzhou +
2005/12/21 22:01
回应

这几天看了部屋的讨论,自己也有一些思考。

终于从单纯的animesphere延伸到P2P的问题了!首先思考所说的问题并不仅限于动漫,我想这点应该没有疑问吧?对于P2P对于传统传媒业的影响,在许多的文章中都已经被提到过,我就不在重复。而在动漫领域之所以引起这么大的反响,恐怕和日本文化在亚洲范围内的拓展有关。这里提几个可以延伸或者切入的思路。

首先是为什么BT会在大陆如此蔓延。一个自然是媒体管制的问题。大陆现在没有足够的消费力量吗?既可以说有,也可以说没有。没有,是因为我们还有那么多同胞在温饱的水平上挣扎,说有,是因为在沿海的大城市中,年轻人的消费水准(也是ACG的主要消费者)已经可以赶上许多发达的国家了。但是我们独特的媒体管制体系决定了这不是一个自由开放的市场,有钱未必能看到想看到的东西。这是对于网路下载极大的一个刺激。

第二,所有的人都承认,免费的东西他们就喜欢,这个不管国内外,都是这样。能不付钱,就不付钱,何乐而不为?

但是随之而来的问题,一是消费习惯的被改变,人们越来越倾向于去下载而不是购买。虽然很多hardcore的玩家觉得这对于作品来说是亵渎,但是勿庸置疑,就连日本人自己都喜欢winny,这不是大陆独特的现象。然后还有的就是信息过载的现象。我想所有用过P2P的朋友都有这个经验:下载了许多的内容,但是真正能够看得,可能寥寥无几。还可能会错过许多很优秀的剧集。也会让自己单纯的沦为“下载者”而忽略了本身下载的意义——这大概也可以归于工具的异化作用。

第三,在消费商品这个层面上,我们也可以讨论:如果把动漫产品也当作这个资本主义商业体系中的一部分,那么P2P是否可以看作是对它的一种反抗?(不管这种反抗是自觉得还是无意识的)从经济层面上来说,有人质疑过那些高昂的动漫产品是不是在剥削着处于消费水平的广大观众(特别,他们中的多数还是学生)。这个问题可以从定价,营销系统等等来分析。而且,就动漫产品的性质来说,它们可以被简单的大量繁殖(制造)。OTAKU往往沦为大量衍生品的牺牲者(虽然他们自己不这么认为),这个资本主义的生产体系对于受众的影响有多大?我们是不是沦为了简单的消费者?也可以考虑。

从文化的层面上,就可以归属于版权、copyleft,GNU的讨论体系中。这个体系包含了对于当下版权法的许多思考。简要地说:比如,在当前的版权体制之下,究竟谁是最大的受益者?究竟是创作者还是大公司?这是我们在分析问题时候不能忽略的。版权究竟保护的是谁的利益?我们使用P2P破坏的又是谁的利益?创作者是否只有通过出卖版权这一种方式来获取自己的价值?

这个大概是我能想到的脉络,请大家提意见。
广州仔 +
2005/12/21 21:24
>非動漫迷究竟在沒有 BT、沒有盜版後,有多少人會成為消費者
>雖然我曾認為他們大多數都不會成為消費者

动漫迷这个词的范围有些模糊,如果姑且将其定义为“喜欢看动画的人”,那么我比你更悲观,我认为内地就算是一般动漫迷也大多数不会成为消费者
sad
很多人买周边,但当中不少人连周边是正版还是盗版的概念都没有。

毕竟物价水平相差太远,普通人很少愿意花大钱在ACG上,看完不花钱的BT动画还肯花钱买盗版漫画已经算舍得了,正版……内地能够成为消费者主力的只有靠热情支撑的OTAKU了。
思考 +
2005/12/21 20:13
關於非動漫迷究竟在沒有 BT、沒有盜版後,有多少人會成為消費者、有多少人會停看動漫,在大大小小的討論區相信已討論了萬千次。雖然我曾認為他們大多數都不會成為消費者,但說實話在沒有實質大型調查及分析下,那一方都只是空口說白話。

就如我最初所說,P2P 動漫傳媒的熱潮已成定局,與其爭論其是非對錯,倒不如思索動漫以至所有流行文化在這個新世代如何轉變、如何求存。英文字幕組在當地有代理後自動停止推出字幕是一個很好的參考例子,證明 P2P 並非必然對動漫帶來害處。換到中港台,我不敢說有代理後字幕組一定會停止,但如果發行商及代理商願意多與他們溝通,我相信以他們對動漫的熱誠,應該會與代理方面合作的。
广州仔 +
2005/12/21 20:04
>P2P 用者能否同時成為動漫或相關文化產品消費者,就十分關鍵。
>說到這裏,我覺得又是歸到「尊重創作教育」問題。
>現代的消費模式難以配合現實需要,才有現在的情況發生。媒體方面,發行商還沒有發掘去一種新的消費模式,倒是令我覺得十分麻煩。

一方面要在消费者之中建立尊重他人劳动成果的观念,另一方面制作、发行商也应该顺应形式,推出更方便消费者的交易模式。(好似即是什么都没讲过sweat

我的理想是:对消费者而言,P2P可以作为试用媒体商品的手段;对制作人而言,P2P可以作为发行和推广渠道。非授权P2P的存在,对制作方可以起鞭策作用——用户可以先行试用,想用质素低下的作品来骗钱几乎是不可能的,要盈利只能靠真功夫。
可惜这都不过是理想,消费者群体一天还没形成尊重创作的观念,P2P对制作方始终都有负面影响,技术是死物,影响是好是坏只是看用的是什么人。这主要还是观念和教育问题。现在影响不好,只是教育还跟不上。

>質素較差的作品就「奉旨」免費給人看嗎?

制作人需要盈利这是事实,但不能够以此为理由拒绝有利于消费者的变革,P2P的出现,会加剧市场竞争这是事实(质量不高的作品越来越难生存),但市场竞争和优胜劣汰本来就是市场规律,是市场经济能够促进社会向前发展的原因,质素较差的作品就算没有P2P也一样会被淘汰,P2P只是加快了市场选择的速度而已。起码有了P2P,消费者不必担心会花上大把金钱结果买来“上当”二字。


>但是對於一般作家而言,每人都會要經歷「newbie」的時期,技巧是要培養出來的;就算是名家,也會有水準低落的時期。那麼在周邊為收入來源的前題下,這些水準較差的作品又有多少收入呢?相對於靠售賣作品本身的年代,相信收入差距一定大得多。


newbie时期,不论什么领域都要经历,又有哪个领域会有消费者因为你是新人就对你特殊照顾?就算你的产品不如别人也会对你给予施舍?
技巧是要培养的,但消费者是没有负担这个成本的义务的。如果你捱不过新人期,只是说明你的能力或者条件不如别人,你是弱者,你不适合这个行业,你应该转行。P2P只是使创作者之间的竞争变得更加残酷,但优胜劣汰这个市场规律不是今天才有的。

至于收入问题,商业化与否,不是能不能糊口的问题,只是赚不赚得了大钱的问题。
你真的有能力,作品受欢迎,收入绝对不会少,即使难以商业化,只不过是赚不了更多的钱,身外之物,够用就好,看开点不行吗?如果你没有能力,水平差就是差,有没有商业化一点影响都没有,难道水平差还要大卖特卖才是正常?与其眼红他人,埋怨商业化,还不如在自己身上找原因。实在没办法提高,就尽早转行。有人要被淘汰是很残酷,但如果不是这样人人都有危机感,不得不时刻提升自己,这个社会又怎么会进步?

而且ACG收入周边化不是P2P引起的,P2P只是加速了这一进程的催化剂。
分頁: 1/2 第一頁 1 2 下頁 最後頁
發表評論
表情
emotemotemotemotemot
emotemotemotemotemot
emotemotemotemotemot
emotemotemotemotemot
emotemotemotemotemot
emotemotemotemotemot
emotemotemotemotemot
emot
開啟HTML
開啟UBB
開啟表情
隱藏
記住我
暱稱   密碼   訪客無需密碼
網址   電郵   [註冊]