前言:沒想到好文一篇連一篇殺到,可見我們對港漫的關注。愛不擇手,只好刊登。Blog友指出培養新人的重要性及現時在這方面面對的問題。香港真的不是缺乏有心人(我們也算是),但總是搞不上去。也許內部問題是多方面及根深鞏因的,再加上外圍大氣候才令港漫在死胡同中鑽不出來。

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香港應如何培養漫畫家?       撰文:子

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流水作業的確沒罪, 我反而覺得港漫之所以會來來去去都離不開固有的框架, 兩大公司(天下玉皇朝)固然是顧自封難辭其咎, 但其實作者本身亦有很大的關係。

就前文nyx提到的力奇明及兔仔貓來, 力及兔兩人都是從繪同人誌出身的 ; 而童他應該是文化傳訊時期的員工, 是不是學徒我就不清楚, 但我記得他是因為作品在日本的比賽贏了個「鳥山明獎」回來(那得獎作品的畫法倒真的跟鳥山明一樣...), 那時<Exam>用了頗多篇幅去介紹, 名字才為人所識。

正文社旗下雜誌囊括了如此多本土作者, 看來似乎挺願意支持本地創作。但我記得<COCO>初期的所謂本土創作, 也只是從日本購入版權再改成香港製造的漫畫, 例如KOF某搖搖及DigiMon等等, 現在如何我就不清楚, 沒再看了嘛。

但無論如何也證明了在香港是存在著有意識去培養本地新手創作的公司 ; 沒錯天下也有舉辦新人獎什麼的, 可是<Comic Fans>連十週年也過了, 她旗下的本地主力作者竟仍然只得兩個(之前有個因被發抄襲而馬上當掉的那個當然不算)......至於玉皇朝, 她也不是沒有去培育, 要知道她的主筆幾乎都是從助手培育晉升的, 但當然有更多是苦幹十年都未必能升為主筆 (), 甚至有連提拔助手都懶的趨勢, 索性直接請外援, <四大名捕>就請了成名以久的司徒劍橋上陣。(起來...玉皇朝也曾經鼓勵過本土的日式港漫.....就是其女兒Lisa小姐的兩本創作......玉皇朝的員工人都要看...甚至連關係企業(本人的親身經)都會收到樣本.....汗汗汗)

「良禽擇木而棲」倒頗能對港漫題材貧乏的情況對症下藥。身為一個打工仔, 你有自由跳槽去一個有利你發展的工作場所。香港的本地漫畫市場其實一點也不小, 很多讀者都願意去看新的題材, 大公司不願意去拓寬自己市場的可能性, 不代表其他公司不願意 ; 一個作者是否願意去開拓自己的可能性, 當然決定權在作者手中。大公司壟斷市場, 只創作同類(因有前鑑就算不成功亦不會成仁而頗放心)的作品是事實, 可是這並非是永遠不能改變不能對抗的, 大家都見到有仍有很多別的公司努力開拓其他新的題材, 培育香港畫壇新秀。

大家都認同流水作業會「影響其後的作者陪育,扼殺「畫師」的創意,消磨了人的鬥志」, 但就像小澤所, 流水作業亦會出現好作品, 這真的要視乎所創作出的劇本是否紮實。我個人覺得「編輯」這職份一早就已經溶入了港漫的創作模式中, 因為大公司總有個創作總監去規劃年度作品的大綱, 他的職份已經近乎編輯 ; 而小公司更是一組員工總動員去把創意發揮成商品, 切合市場, 個個也是編輯。重點反而是「創作的個人/群組」(即作者?) 本身有否足實力, 能否創作出能吸引讀者的劇本呢

 

Posted by 知日部屋屋主 | 評論(50) | 引用(0) | 閱讀(23158)
亞力 +
2005/10/28 02:45
nxy君,

在下覺得初期的中華英雄是不錯的, 而筆者也是其座上客. 但那時期是要追溯到馬榮成還在擔任主掣的時候了. 的確, 連筆對他自立門戶後製作的方式不認同, 但仍是很欣賞其筆觸技術的. 所以即使中華英雄的故事略有不足, 卻因畫風討好而有很好消售力. 不說不知, 原來"中"一書是整個公司當時最好賣的一冊, 每期起碼有賣出五萬本. 但"中"一書是自馬離去後再換主筆才漸漸走下坡的.(有人說是因為他要自組公司才被斬. 但由於只是江湖搖傳, 在這裡筆者也不好多說了.)
[nyx在] +
2005/10/28 01:59
子>

呃, 敗了. 徹底地敗了. 我已經很小心的用 "君" (男女通用) 而
不是用 "兄", 但卻名字也弄錯... (昏倒)

我有看過 "赤柱飯堂" (同事的). 我不知道是故意還是錯有錯著,
我十分欣賞當中那種半 KUSO 半認真的故事, 就像在看 "魁! 男
塾". 可是 "雷火洪暴" 沒有了那味道, 沒看下去. 近期有同事有
那兩本 "功夫小子" (不知道有沒有記錯名字) 和一期 "神武英雄"
(也不知有沒有記錯名字). 前者蠻有趣, 但出薄裝? 有點對錯市
場吧? 另外旁邊的小問答和功夫套路很礙眼. 有心做的話, 倒不
如試試出 100 頁左右的單行本吧, 說不定會分走一些 coco 的
讀者 (笑). 後者... 不好意思, 我覺得實在乏力.有人說有抄襲 (影
射?) 中華英雄, 但我覺得最差的是故事不夠有趣. 好像說和另外
的作品有關? 我不知道了.

亞力>
對, 很多討論區很快會留於意氣之爭, 這兒實在太難能可貴了.
可是大家的文很長, 追文很累. (笑)
亞力 +
2005/10/28 01:38
筆者部屋的確是高手如雲. 而且都能以事論事, 態度友善實在是難能可貴.good
亞力 +
2005/10/28 01:36
子,

>未必, 雖說誰敢不為五斗米而折腰, 但例如"海洋"就很有膽, 近來開了不少短篇故事之外, 甚至有全本是Q版的港式薄裝漫, 人家本就不是一間小公司, 雖然也很無奈(從後記常見到那位主筆"二號"在發悔氣說市場差(笑)), 但已經是個十分好的榜樣哪。

我指的是大部分, 從沒有一竹打一船人之意.smile
子 +
2005/10/28 01:29
nyx 及 小澤>
你們叫我"子在兄"(掩嘴笑)
那你們豈不是一個叫''nyx在兄", 一個叫"小澤在兄" (爆笑)
還有很抱歉小妹是女孩子哦laugh, "兄"可用得不對。

其實我對海洋認識不深
不像天下文傳玉皇朝等自小就看(因家中有人看)
海洋我是近兩年來因工作關係才留意的
由<武神鳳凰>開始看起, 近來她也推出了不少實驗性短篇,
都很不錯, 在一片公式化港漫中顯得非常有誠意,
大家應該支持下smile(賣廣告乎)

肥良是指溫日良吧? 我現在所看的記憶所及主筆都不是他
但他的手下真的人材輩出
最新消息(書的後記)是肥良會帶領一組員工, 與另一組由"海洋二號"(應該是筆名)帶領的員工比賽, 各做一個短篇去互較長短。
做老闆做到如此, 當真要向他比出一個good (笑)
那個"海洋二號"也十分厲害, 常在後記罵老闆的(!), 幾有風格love
小澤 +
2005/10/28 00:52
小弟真是受寵若驚,想不到第一次留言會給屋主如此重視,在此謝過。

因明日還是要返早班,暫時不作詳細回覆了,請見諒。

還是說說數句,這四編的討論,簡言之可以歸納為以下三點:

1)業者,投資者和讀者等對對方的過份互相倚賴等 (我和nyx的那篇)
2)讀者,出版社和業者之間對香港漫畫的冀望落差 (阿力兄的那篇)
3)速食文化對讀者,出版社和業者都有著深遠影響 (子在兄的那篇)

當然以上我有加到小小的個人意見了,速食文化一字見於haruka那一篇。

我想還是著眼於日式vs港式的話,對香港的漫畫界實在沒有什麼幫助。

或許待高手接棒吧~小的拙文真是見不得人喔,這兒真是高手如雲呢。
nyx +
2005/10/28 00:51
大家的論點很厲害,我也補充和回應一點吧。

小澤跟我是多年老友,他也很清楚我對港漫的不滿,但他沒錯,我那
篇文章的確不是針對港漫的流水作業模式。屋主的例子很對,日本動
畫的製作模式和港漫的製作模式如出一轍,動畫師、上色、背景手等
等也是工廠式做法,但實在很少聽過有人批評日本動畫業,而且我們
亦看到很多出色的日本動畫作品。另外,雖然我對「打書」沒好感,
但我認為市場上應該有這類作品存在。香港漫畫界的問題不是「打書
」,而是「只有打書」。作為一種媒體,漫畫作品的題材應該夠多元
化才能令這界別有著健康的成長。

不過話說回頭,我對港漫的製作模式的確很厭惡。最大的問題是港漫
的製作模式和日本動畫的製作模式有著些微但顯著的分別:升級和轉
職的情況。日本很多動畫家,由繪畫 In-Between (即是原畫之間的
動畫畫面)開始,再變成原畫師,再升級(或轉職)成為分鏡師、美
術監督、人物設定、機械設定、總監督等等。他們在工作期間能夠學
習新的技能或接受磨練,讓自己的技術更上一層樓。於是,這個行業
便可以新人輩出。可是,據我所知,不少港漫公司的員工只能一直做
相同的工作。可能由於市場細小,不同於日本動畫和漫畫業界可以有
著世界性的增長,但這正正局限了港漫的發展能力,導致青黃不接。
此外,當過港漫助理的友人曾說過,老闆或上司只會要求助理們撇線
夠漂亮、夠勤快,從不理會這位助理有沒有其他能力,例如「會不會
說故事」、「能不能設計出有趣的角色」、「有沒有獨特的見解」之
類。

我想說一點,日本的助理制度和工廠式有很大的差異。即使強如江川
達也同時連載《東京大學物語》和《Golden Boy》時有著超過十人的
超級助理團,他們的工作和港漫的工廠式作業很不同。漫畫家不但充
當著上司的角色,更同時是「指導者」。漫畫家和助理的關係像是師
徒,助理會從工作中學習老師的手法、筆觸、想法等等。他們會作出
溝通,助理會繪畫自己的作品和漫畫家商量。雖然不少助理到頭來還
是未能出道,但有能力的人會獲得機會,不會浪費人才。不少港漫助
理有能力,可是始終不能成為主筆,結果還是另覓發展。

另外回應一下子在君的回應。子在君對在下那句「我不要一位漫畫家
有著淵博的知識深刻的見解,我只要一位會說有趣的故事、畫功紮實
的漫畫家」不表認同,我明白。可是留意一點,我可沒有說過我不重
視「有著淵博的知識深刻的見解」的漫畫家。我喜歡看《寄生獸》、
《二十世紀少年》、《棋魂》、《SLAMDUNK》、《天才柳澤教授的生
活》、《銃夢》等等,但君不見《聖鬥士星矢》、《足球小將》、《
橙路》等等也大受歡迎嗎?可別告訴我高橋陽一對足球有著「淵博的
知識深刻的見解」(笑)。如果漫畫家都有著很廣泛的(或很專門的
)知識,這當然最好,但我們都知道不可能。陽春白雪固然好,但下
里巴人也不錯。可悲的是,現在的「日式港漫」連後者的程度也沒有


我是贊成向日本漫畫家的職人文化借鏡的。因為這可以讓這行業專業
化、簡單化,相對地亦讓更多有能力的新人獲得發展機會,亦讓香港
漫畫題材更多元化。

p.s.不少板友提及海洋,在下亦聽聞肥良算是港漫的異類。有沒
有人可以說詳細一點?
子 +
2005/10/27 22:44
亞力>
未必coolsmile, 雖說誰敢不為五斗米而折腰, 但例如"海洋"就很有膽, 近來開了不少短篇故事之外, 甚至有全本是Q版的港式薄裝漫, 人家本就不是一間小公司, 雖然也很無奈(從後記常見到那位主筆"二號"在發悔氣說市場差(笑)), 但已經是個十分好的榜樣哪。

別告訴我你朋友是海洋人, 我會要求簽名的 !

屋主>
我真的不知曾健遊...我太孤陋寡聞了(汗)
知日部屋屋主 +
2005/10/27 18:22
正文社找本地具實力的新進漫畫家畫日本作品。真大胆。佩服good
知日部屋屋主 +
2005/10/27 18:19
曾健遊曾拿了更有名的「手塚治蟲獎」,但回港也無法發揮,做些天主教佈教漫畫。浪費了人材sad
分頁: 2/2 第一頁 上頁 1 2 最後頁
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