圖片來源:Tom.com

屋主前言:水毛球是港漫業界相關人士,他在留言中分析港漫求變的困難。漫遊者評此文曰:「
將所有對港漫熱愛的讀者的心裏話都吐出來,實在大快人心。」年青一代偏愛日漫,港漫應如何求變才吸引年青一代讀者?很久沒有將blog友留言獨立成文了。

你要港漫怎樣變才會看?                         撰文:水毛球

作為工作上與香港漫畫業有所接觸的人,有些說話實在不吐不快。其實港漫界並不如大家想像獨沽一味肌肉型武打,大家知道曾有一本叫《首都高速》的賽車漫畫嗎?將《古惑仔》歸類為武打,我毋寧將它歸類為《雍正皇朝》一類講權謀講人性的作品,

大家都在問港漫為什麼不變?其中一個原因就在,大家都有一個刻板印象:港漫只有肌肉武打。若果將香港的漫畫讀者分類,粗略地可分為兩類:(1) 港式薄裝---肌肉型角色,故事較直接簡單,每期必須要有高潮。(2) 日式精裝---角色追求美感,故事較為精密,容許較長篇幅的情節舖陳。這兩種讀者所要求的東西是非常不同的,當中當然有兩種都兼看的讀者,但很難對兩者會有同等的喜愛。死忠的港漫讀者,始終很難接受日漫的風格 (若果DN出$14薄裝,必死無異);死忠的日港讀者亦很難接受港漫的風格。港漫陷入一個困局是,我要變,若走日漫那種路線,港漫讀者接受不來,而日漫讀者則會認為「抄襲xxx」及「與其看這些仿照品,不如看日本正貨」,其實港漫界亦出版過不少日本式的精裝書,只是被人忽略而已。於是走日漫路線被證明是此路不通。

至今香港能以「非港漫式」漫畫而真正成功的只有2個:劉雲傑及陳某。這兩人的作品,既非港式,亦非日式。這是天才、努力加幸運的成果(幸運在於他們能在短時間內拿捏到自己作品的定位,,否則時間一長,不是被淘汱便只有被同化)但無論陳某還是劉雲,他們的風格都是屬於自己,很難成為一種蕭規曹隨的風格。 (誰敢再寫一本《火鳳燎原》? 不是怕寫不了,而是怕風格太明顯,被人罵抄襲。福爾摩斯之所以偉大,是因為福爾摩斯激發後來的無數作者,創作了無數不同類型福爾摩斯,形成了偵探小說這種新的文學體系。 而《無間道》好看則好看,但亦止此而已,無法為整體電影業再闢新路。



很多朋友認為港漫沒有求變,那是因為他們心目中的「變」,要達到劉、陳兩位的高度的「變」,事實上日漫很多亦是千遍一律,還不是將一堆經過精密計算的 「吸引原素」抄埋一碟,砌成一個故事?有劉、陳二位的高度者,恐怕是屈指可數(請留意日本與香港的人口比例)。我們以這種尺度去要求其他作者,肌肉型不對味,日式又嫌抄襲,比不上日本正貨。那他們為了生存,該怎樣呢? 唯有滿足那些死忠肌肉港漫的讀者了。因為自玉郎以來已有一套方程式,怎樣去滿足這批讀者(跟日本少年漫畫分別不大)是又條較安全的路。既然如此,我又何需冒險?又要費盡心力去摸索一條新路呢?

講了這麼多並非為港漫辯護,港漫的漫畫家中,對漫畫真正有熱誠和負任感的人寥寥可數。但我覺得看慣日漫的朋友,對港漫界的印象有點偏頗,要求的尺度略嫌苛刻。港漫並非不求變,只是求變是摸石頭過河,需要時間和生存空間,否則除了一些蓋世天才能成功開創新路,其餘的人便只有被迫龜縮原地,慢慢等待滅亡而已。
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twsex99 +
2019/12/24 23:38
閑人 +
2012/04/19 12:46
無實力就被市場淘汰,自然不過的事,理你有什麼藉口,全球化的時代打不勝世界就等住被淘汰,現在香港漫咁差就是那些枯木無被移除,名名是發達的商業社會,真是矛盾。
[foon] +
2009/07/27 13:48
其實我仲想講,人們經常說港漫只有打打殺殺,我想不少日本少年漫畫也是以打鬥為主,卻大受歡迎,為何沒有人說,人們又經常說港漫只有武俠和古裝作題材,這又有錯?人家美國也是以英雄漫畫為主,人家卻能推銷海外,把他拍成電影,打造成國際品牌,為什麼我們香港卻不行,這個我真的想不通..........
[foon] +
2009/07/27 13:23
我看了你的文章和蔭的留言我也有些不是味兒兼且有點嬲嬲地,我覺得今日港漫搞成咁除了一班老行家故步自封外,唔多唔少係港人對整個香港漫畫業的偏見,我本身在未來也想投身漫畫業,但是開始覺得漫畫家們多努力也是徒然,人們也不會改變對港漫的看法,如我自己為例,我本身是修視藝的,我在學校看港漫如火鳯,風雲,一些同學就會說沒品味和看不起你,冷嘲熱諷說比不上某某日漫,我試過把一些漫畫鉛筆稿放上一些網上同人交流區,可能是港漫風格吧沒有太多人理會,我現在也有些迷茫是否應該投身漫業,我想再這樣發展下去,就算我畫到有馬sir,陳某同鄭問咁在香港都可能冇人欣賞
[foon] +
2009/07/27 13:20
我看了你的文章和蔭的留言我也有些不是味兒兼且有點嬲嬲地,我覺得今日港漫搞成咁除了一班老行家故步自封外,唔多唔少係港人對整個香港漫畫業的偏見,我本身在未來也想投身漫畫業,但是開始覺得漫畫家們多努力也是徒然,人們也不會改變對港漫的看法,如我自己為例,我本身是修視藝的,我在學校看港漫如火鳯,風雲,一些同學就會說沒品味和看不起你,冷嘲熱諷說比不上某某日漫,我試過把一些漫畫鉛筆稿放上一些網上同人交流區,可能是港漫風格吧沒有太多人理會........我現在也有些迷茫是否應該投身漫業,我想再這樣發展下去,就算我畫到有馬sir,陳某同鄭問咁在香港都可能冇人欣賞..................cry
iiiyyw +
2007/05/19 14:14
说的很有道理啊
事实谁会放着大蛋糕不吃 去抢一块小面包呢 只是当有人拿枪守着这块蛋糕的时候 只有木棒 小刀的人就只能先拼个头破血流抢到小面包再说了 抢到了还要想着怎么守好面包 或希望面包发酵变大些 现在大部分港漫公司如是 能捧着自己的饭碗吃饱就不错了 事实如今的武打港漫也出现了技穷的迹象 不是港漫不想变 是生存空间本来就够小 谁还有勇气去冒险啊?
而结果港人会去动大蛋糕的情况只会有4种:
1。漫画家擅长日式风格 抢不到面包;
2。面包吃完了 不得不变;
3。一个人把面包全抢了 小心翼翼的派几个探子去动下蛋糕;
4。这个小面包变大变甜变美了,最大的希望就是内地生活水平提高(进行中) 及关键的政策开放(遥遥无期)。
millet +
2007/04/29 04:26
好多人都話hk的漫畫係打殺, 血腥, 但我係小時的印象就好唔同. 我記得以前係salon睇的全部都係鬼故書, 咩"怪異集" 又怕又睇, 之後都有詔一d又打又講愛情的, 到而家我都仲有珍藏... 不過講真, 太暴力的係而家hk主流的特色, 冇可否認, 因為佢地係覺得主要的人睇, 就向那邊走, 但係佢地就冇想過, 新一代的學生, 小朋友都唔會接受~ 而且日本漫畫有好多可以choose, 唔一定係主流, 而且故事的吸引情度都高. 的確日本有好多畫風唔好睇, 但故事吸引, 畫得多就好睇架啦. 我由攪笑的, 現實的, 男/女向, bl.都有睇. 而且都有買, 屋企有過2千本, 都唔可能再買了. 不過我覺得hk的漫畫真係太睇少呢班有潛力的讀者 = =
Alexnt1 Homepage +
2007/04/22 23:01
其實近年部份港漫已有作出很大的嘗試去改變了。
其中玉黃朝的改變可謂最大。
看回神兵1,發現當年的對白還真的很多廣東話,感覺頗「粗鄙」的。
但在不知不覺間,玉黃朝的漫畫原來都改成能了用書面語,而且文詞修飾亦比從前雅致多了。最起碼對白多了很多四字詞,感覺比起以前那班「老粗」說的髒話好得多。

還有,港漫亦有一個特色,就是那些旁白。個人一直認為都是幾多餘的。但在萬神之神、神兵F、天子六等已不見其影蹤,看時一氣呵成,順暢多了。

加上情節玉記的編劇亦肯創新,如神兵萬神之神把中國人扯到去希臘諸神,神兵F則縱橫中外千多年歷史,牽扯到去一些中外的歷史人物(如織田信長、瓦德西、東條、阿道夫、本尼拖等),稍對歷史有興趣之人定會看得會心微笑。

而且包裝的改變亦是一大嘗試。在加厚頁數之餘,仍保持到全彩頁,20蚊個人覺得都值。(相比起那些14蚊又薄薄的)

所以說港漫一成不變,只是一些被日漫寵慣了的人的偏見吧?
bobosing +
2007/04/21 01:12
"港漫路向不要由作者想,要學日本多問讀者"
港漫試新提材的形式是"見步行步",由作者自我想像讀者的口味的確難比登天。這方面日本高明很多,有看過如電話簿一樣厚的日本漫畫周刊的讀者應該有一個同感,內裏九成作品的質素連港漫10%水準也不如,但日本並不以這類周刊賺錢,而是在試新人及各類提材,之後的單行本版權以及周邊產品才是收入來源,而這類周刊最重要的作用是希望讀者填回問卷,告訴制作部他們喜歡什麼,那10%是讀者喜歡的,那90%是圾垃。這種長期的互動交流統計是必須及科學的,尤其是在這個變化急速的世代。玉皇潮是辦過一類交流會,但一次半次及只有幾十個神樣級的建議在統計學上如同圾垃。但當你有10萬個以上統數據,那麼制作公司便拿到了必勝的兵器。一個現實放在眼前,香港現在的青年到自70-80年成長過來的中年人,已對漫畫不抗拒,有幾百萬人會樂意給意見,只是沒人去問他們要什麼。

水毛球的分析可取,但重點不應是什麼港式或日本風格,重點應該是創意及制作制度的問題,說明白點就是港漫有沒有跟著時代脈搏走?在制作制度上能否配合?武打技擊是找對了70,80年代與武打電影一起成長一代人的口味,甚至現今的漫畫主筆也屬於這一代人物。但電影"笑傲江湖"及期後"東方不敗"或"黃飛鴻"均做到了以往只有漫畫才能做到的分鏡效果後,已預示到港式武打漫畫所帶來的宮能刺激已成為非不可能被代替的產物,及至現今3D技術所帶來的宮能刺激亦已取代傳統武打電影,可以看到港漫的脫節有多嚴重。

在香港這樣急速的社會,人的心態在閒暇時必然多傾向找尋較為靜態的娛樂,為什麼現在香港慢歌較流行?為什麼催淚的劇集作品較受歡迎?現今香港人要求娛樂而希望達到的情感宣洩位是武力還是眼淚?只要不把社會現象割裂來看,活生生的現像不正好是創作向方?另外,在Internet未成為生活的一部份之前,資訊不多的情況下,娛樂取向亦不會要求太多,但在訊息太多的今天,娛樂題材的要求多樣化使所有傳統娛樂媒體產業均感到無所適從,主因是以往同一群受眾已被分割到不同原素的娛樂媒體及題材去,過往非黑則白的電影世界到現今無間道的人格分裂正正反應了現今社會人心的多變及無常。

但港漫的制作流程卻是越來越流水作業,則越來越西化,而日本仍以個人作坊為主,港漫制作尤如在一條有如生產固定電器品種的生產線,改變題材尤如從生產電視的生產線突然要生產風筒,是一發動全身的事件,靈活性及主筆個性都越來越低,而日本的漫畫制作流程則較靈活及較能特顯主筆的個性,多樣性的讀者能配對不同長處的主筆去。高下立見。此外,讓多點有火的新人上位也是必須的,現今出能獨當一面的主筆,當年都有"小強漫畫集"或後期的"漫畫小年"作為鍛鍊的平台,現在....唉!

但批評歸批評,港漫已是日本及美國以外最成功的了,但港漫至今的新點子仍由黃玉郎來發功的現象,的確使人擔心港漫的前景。在張國榮及梅艷芳出事後,隨了立刻身體力行的看遍譚詠麟以至許冠傑等一代皇者的演唱會以免日後留下遺憾外,我的的確希望黃玉郎身體健康,請保重!

日生
伯倫希爾 +
2007/04/09 12:59
變什麼變, 港漫變得再好看 別人也不會看
因為香港社會有種東西叫偏見
SAMY +
2007/02/11 03:59
先將好不好看,會不會看,口味等放在一旁...

從現實考量來說,在香港搞漫畫創作的薪水頗低...
若某君的確有能力有才能,相信他/她多數不會選擇幹這行
始終都要顧及自己的生活(家景富裕除外)

很多人已經過不了這關口
想創新,改變,加入新血等...
第一條門檻已經令人害怕
所以現在很多有心人轉向本地同人甚至投稿台灣踫踫運氣


希望各位明白我的幾個意思 sweat
玲音 +
2007/01/26 23:46
港漫要怎樣走我不知道,但可以試試去參考別的類型,例如偵探小說,看看它們是如何走到像現在般百花齊放的地步,用唐諾的說法就是:

「這裡集體形成的溯源通常來自於某種危機,某種已陷入僵化、招式用老、發展遭遇瓶頸的危機,因此它被迫回到源頭,好重新找尋可能性,找回那些它曾經丟棄掉的事物本質及其他可能發展線索,好掙脫當下的泥淖。」


原文出處:http://www.faces.com.tw/modules/news/article.php?s...
lithatog +
2007/01/26 14:35
引原作者2段作回應起點。

> 港漫並非不求變,只是求變是摸石頭過河,需要時間和生存空間,否則除了一些蓋世天才能成功開創新路,其餘的人便只有被迫龜縮原地,慢慢等待滅亡而已。

> 日本一本作品嘗試失敗的話, 完蛋的可能只是該作者, 但香港一本作品嘗試失敗的話, 一間小型出版社便可能不支了.

作為商業機構, 考慮市場元素完全可以理解。然而我認為, 培育公司的長遠發展(先不說為了讀者)也是無可忽視的一環; 請問, 現在有多少機構有在做這種事? 某樣東西有市場, 我們全部可動用的資源訓身下去賺! 然後又回守自己的小陣地, 等下一個機會出現。這樣跟投機有何分別? Research and development在那裡? 如果你的公司真的旨在long run, 就不要老是介意少撈幾次油水, 把心力跟資源向多樣性方面投放。

接下來你要說, 嘗試失敗的風險有多誇張, 香港的製作跟市場空間比起日本有多不成熟。就此我想說2點。

1) 構想減低風險的市場對策也是作為商業機構本身應該做的事。僅對你說「香港一本作品嘗試失敗的話」以《JUMP》或《新少年》作例。以熱門受歡迎漫畫為基石, 同冊刊載其他新作者/新嘗試。在分散風險、提供測試平台的同時, 制作培育新人的空間。比如說, 出4P接受同人投稿(不需每期, 固定一個月一次就好), 同時達成吸納新血、增加讀者歸屬感, 更妙的是這不花多少錢。

單一本書的嘗試當然只有"生"或"死"2個結局, 事實上日本大部份都是集合式的漫畫雜誌。諺語就說了, put all eggs in one basket... 下場可想而知。

2) 多樣性的測試其實不一定需要在商業機構內部完成。比如說, 以合作合約的方式、花一點錢支持優秀的同人作品的出版, 把風險轉嫁向下層、開發新市場、長遠甚至可以納入成另一線刊物...

以上只是隨便提出的方案。

生意, 本來就有或多或少的風險, 那不是不敢踏出嘗試的借口。如果真是有這麼害怕失敗, 那乖乖回去當個文員兼差業餘漫畫家就好。

(直想直寫, 無意冒犯, 如有得罪請諒)

p.s. 我猜, 你你第一個想法會是「你以為我沒有想過嗎?」想跟做是兩回事...
文淇 +
2007/01/20 21:33
屋主:
對不起,
剛才打漏了說明,
文章是筆者上年在一份網上雜誌發表的文章,
是個人對港漫的看法及意見。
現post上來,能令大家對港漫的討論有新觀點。
請屋主不要見怪。
文淇 +
2007/01/20 21:25
近年常聽到香港漫畫已死,沒有前途,年青人只會打機、唱K、上網睇漫畫或BT下載、只買日本漫畫、國內漫畫市場潛力大,加上國內人材濟濟,進軍國內漫畫市場才是生存之道云云……..。每次我聽到或看到這些言論,筆者的第一個諗法就是「不是吧」,根本就不是這樣一回事。

以上所說的情況固然對香港漫畫有影響,但只是令到機會較少而已,尤其是對新人而言,卻絕對威脅不了香港漫畫的主流市場。

香港漫畫的的主要市場為武打書種,亦有部份如麥口麥、老夫子、13點等漫畫,但大家都不能否認,香港主流漫畫武打、江湖薄裝書等,尤其是最出色的幾位,卻未有真正被淘汰或取代的危機,黃玉郎的「龍虎門」、「神兵玄奇」;馬榮成的「天下」、「黑豹」;肥良的「武神」、牛佬的「古惑仔」;瑞新的「火武」系列等。無論近十年來,社會經濟,政治轉變、科技進步或外來挑戰,這幾本香港最主流的漫畫都能站在頂峰,當然銷量或質素難與顛峰時期相比,但他們的武打暴力漫畫,或是江湖書的文場編排,水準就算與同類型的日漫相比,甚至有過之而無不及。
以上所提的港漫,出版多年,如果不賺錢的話,這幾本書的精明無比,計算精確的老闆們,會繼續出書嗎﹖若不赚錢,他們才不會繼續出下去,他們是亦是成功生意人,同時是成功的作者,開創各自不同風格,沒有跟風才可奠定地位。他們同時是最現實商人,沒錢賺的事,他們才不去做。

從以上幾本漫畫看到,自家的風格,才是創作成功之道,畫風可以抄襲或模仿,但本土式的內容、故事、分鏡等才是作者自身風格所在。重要是香港漫畫本身的風格,若你能開創、堅持或不斷嘗試新風格創作,總會有其市場,不論大眾或小眾,主流或非主流。

或許你會聽到有些人說「若香港漫畫公仔似日本,不如睇日本漫畫」,真的就是更令筆者奇怪,漫畫只有好與不好,或者是否讀者的那一杯茶。如果漫畫只看畫風、畫功,不理整體,就不會有人看「蠟筆小新」、「多啦A夢」。筆者最近看到一篇講創作的文章,提到「就是你堅持創作風格,不斷創作,直到有人討論、欣賞、到最後分析研究,就是成功的創作」。如曾灶財的文字、街頭的塗鴉、金庸的武俠小說、羅琳的哈利波特等都是。

最重要的是你能夠堅持到被人欣賞的一刻。作品被人討論後能夠繼續創作,否則很快會被遺忘記及淘汰,如許景琛Game漫畫等。而現在的港漫香港就是最缺乏這樣的空間,所謂的空間,包括市場、出版社及讀者等,大家所提到的港漫,仍然是很出色的漫畫,缺點就是出版多年,形式變化較少,筆者不同意薄裝港漫很差,而且深信香港漫畫不死,只要黃生、馬生、牛佬、肥良、瑞新等人還在,當然新人或新風格越來越少亦是事實。但要港漫消失,是沒有可能了。
子 +
2007/01/20 15:35
個人覺得一星期一本的薄裝實在令買的人
1)錢包痛
2)飢荒發作-----太薄的內容到喉唔到肺

轉出厚裝我會更有意願買
能轉化成如日本漫畫雜誌的形式我更樂意買---大件才抵食

我一向都有看港漫
除了自少因為家人有看而順手看之外
更因為我以前是在印刷公司做跟書的
結果每星期都會強制看廿多本(其實自願的啦love)
(總的來說...我從沒花過錢在港漫上...也許我沒資格說什麼)
我也明白港漫不只有獨沽一味肌肉型武打型
首都高速我也有看過(有跟過這本書)
但明顯地就偏偏是筋肉型的才受歡迎 (汗)

剛瞄了瞄下面的回應, 似乎支持港漫的都不喜歡太多文場
可我覺得文場才有戲味, 武場我fast forward的居多哩
我看過最多武場的港漫
是新絕代雙驕......
我不明白為什麼每期就是未開口先打, 一邊講一邊打, 打到結尾還未打完, 好下期再打, 打完了一個另一個又馬上補上來打, 沒完沒了, 週而復始, 萬像更新

看過文武場比例最恰當的港漫是黑豹
她最大的優點是劇情跑得快
但最大的的缺點正是劇情跑得太快 (汗)

鄭健和的火龍也有看頭兩期
太久之前的事了...
我只記得看完後的感想是「太陽底下無新事?!」
故事中的很多元素都有很熟口熟面的感覺
但這單行本的模式實在是很適合他的故事

坦白說港漫的市場還是很大的
但只限大公司出品......
十一鬼 +
2007/01/20 03:27
好同意思考所說,香港漫畫面對最大的困局是市場Scale。第一,香港人同日本人對漫畫的看法根本上是兩回事。日本人視漫畫為本土重要文化之一,差不多任何年齡層都有讀者。但港人一向只會視漫畫為次文化,早期更視之為不良刊物,有無人記得N年前政府有個廣告,有個媽媽發現子女藏有漫畫,然後好不肖地說“我要掉左佢“?第二其實日本本土一樣擁有極多的爛作,計比例未必少過香港,但既然是爛作,香港讀者當然好彩會無乜機會睇到,睇到的亦當然是“較有水準“的了。一個咁細Scale既市場,其實養得起多少本漫畫?日本成千上萬的漫畫家,可以出到幾多個井上雄彥和鳥山明?香港個幾十個漫畫主筆,又再可以出到幾多個馬榮成及陳某?市場細,無發展,又能吸引幾多人材入行?當然,讀者亦無義務去支持無質素的漫畫,唔好睇就係唔好睇,無論背後有幾多困難,所以呢個先係港漫既困局,正係變又死唔變又半死。唯一轉機,可能真係致之死地而後生,當有一日連筋肉武鬥漫畫都無人睇,港漫先真正有可能變身。
思考 +
2007/01/19 11:26
不論是動畫還是漫畫,港日最大差別在於本土市場。日本及美國的動漫畫能夠有穩定發展,在於有本土市場支撐。在香港,本土市場無盡如何都達不到別人國家級的規模。市場小,改革風險就增大。一部銷量穩定的作品可以支撐一間出版社,同時一部銷量低的作品可以拖跨一間出版社。

和仔的《火龍》在畫功、題材及內容編排上,已比得上主流少年日漫,甚至做得更用心、更仔細。香港又有幾多日漫讀者會去嘗試接接觸呢?

說到底,「讀者不願試 -> 出版社不願試 -> 讀者更不願試 -> 出版社更不願試.........」是互相加強的無盡循環。與其糾纏於「有雞先還是有蛋先」的問題,倒不如想辦法及身體力行踏出第一步打破這困局。

好像有點離題了,對不起。
肥雞 +
2007/01/19 02:17
坦白講,那一堆港漫
甚麼神兵神武古惑海虎甚麼的(沒貶義,實在不記得)
畫風有何分別?
根本只是大量畫功複製,大家都變成黃玉郎式的畫師
不管內容如何,只是早晚都看到一樣的畫,也是會膩吧?
香港也有很多獨特風格的漫畫家
不管是否抄畫風,只是肯做點不一樣的已足夠
我個人也有留意他們,可是就是沒有公司開拓市場
那些出版社也不為這些漫畫宣傳
只懂一味推出那些黑幫或古裝(實在也難稱古裝)武打
這還是讀者的錯?
榮城 +
2007/01/18 20:15
我看過「濕熱神探」。難以認同這作品"畫功絕對日式", 只因云云日本漫畫中也沒有這麼遜的畫風。不漂亮的畫面,囉唆冗長的對白, 難怪當年在Cheese連載時劣評如潮。可能連出版商「樂文」自己也對此作沒有信心, 書展時其攤位所有書籍均可自由翻閱, 唯獨「濕熱神探」一書卻完全密封, 不知是否恐防想買的讀者看過內容後立時卻步?

出版商常抱怨讀者不支持「題材新穎」的本地製作, 但讀者可沒有義務支持低質素的「新穎作品」!
水波球 +
2007/01/18 15:44
抱歉似乎一直將責任都推給讀者, 誠然港漫弄至如今的田地, 漫畫從業的確負有最大的責任.要批評的話, 真是"三日都講唔完".
只是這篇文章, 主要是想就不少漫畫讀者認為"港漫無心求變自取滅亡"這種看法作點回應. 希望各位想起港漫, 反射地認為"=肌肉", 能夠想想"凡事總有例外"
水波球 +
2007/01/18 15:10
其實如今港漫的生路, 就是開拓傳統讀者以外的市場, 就是如今十多歲, 看慣日漫, 鄙視港漫的一群.
但是否不畫肌肉男, 模仿日本畫風, 就能吸納這班讀者呢?
很明顯是否定的, 香港年中其實出版不少"非肌肉男"的漫畫, 有本叫"濕熱神探"的漫畫, 可是以法醫為題材, 畫功絕對日式, 題材絕對新穎, 但知道的朋友恐怕不多吧?
同意dennis"生存空間從來都不是被給與 或 分享",
"slum dunk"成功固然是個好示範, 但這可能是日本漫畫中無數嘗試創作 "沒有人看, 沒有生存空間" 的作品的其中一本, 有很多同類作品真的已就此淹沒, 只是我們不知道而已!!
日本有"slum dunk", 我們也有"火鳳", 而香港絕對不止陳某願意嘗試, 但如今最接近成功的, 就只有陳某一位.
還有, 請留意, 日本一本作品嘗試失敗的話, 完蛋的可能只是該作者, 但香港一本作品嘗試失敗的話, 一間小型出版社便可能不支了.
港漫工業的結構的確不如日本, 就如香港電影業不如荷里活一樣, 人材意念不輸人家, 一本半套甚至可以鬥贏人, (如無間道, 火鳳, 鄭問) 但一玩持久戰, 總體戰, 便玩不過人.
港漫還要有生路的話, 就必需爭取傳統港漫以後的讀者群, 但這將要面對日漫----這發展比自己成熟多元的過江龍, 而怎樣將這批讀者爭取過來, 就端賴港漫作者能否轉形, 給予他們日漫沒有的東西, 而又不是傳統港漫那種刻版風格.
那到底是什麼呢? 沒有人知道, 亦未必可以轉到出來. 只是若轉不出來, 那港漫亦不會完蛋, 只是已不再是一種能自給自足的工業, 而可能倚附於其他商業(如雜誌), 或成為政府補助(如舞台劇)的"藝術"吧? 歐洲電影敵不過荷里活後, 便轉形成此, 肯定比如今變化與多元.
只是這種滿足小眾, 放棄娛樂大眾的形態, 是否大家所樂見而已?
嫪毐 +
2007/01/18 03:46
看一看港漫的售價
14元一本, 黃生的潮華版要20元
我正追天子6,以我一個有做PART TIME的大學生來說
一個月追天子就用了我80元
我也覺得有點肉赤
試問年紀小一點的朋友不就更肉赤了嗎
由價錢看港漫是給有一定經濟能力的人看
就像上面很多人兄所說的大叔了
大叔愛看筋肉男,所以就有筋肉男港漫
正如青年人愛看殺必死, 不就是一埋殺必死的日漫/動畫了嗎

再看看港漫出版社來來去去都這幾間,所謂的主筆/監督來來去去又是這幾個人,出來的東西千篇一律也不為奇吧
文中所說的陳某(劉我並不認識所以不提了),有這樣創迎的作者,除了作者上的不同, 工作的環境也不同
至少東立可以給陳一些"外出取才,休刊一回"的機會吧
不論是稿子做不起還是作者要休息,這休刊一回是相當好的機會,給作者&出版社一個審視/檢討的機會吧

以我正看的天子6
明顯地是作出了重大的改變
雖然還是筋肉男比較多, 不過因為篇幅多了
故事的交代更完善,這是之前做不到的
現在3~4線的劇情,如果還是薄裝,每線的篇幅一定少得可憐
現在還有篇幅交代一些背景故事,這點我覺得是進步了
不過一家畫了十多年(還是20?30?)薄裝港漫的出版社
現正畫這厚身的當然會出現了不完善的地方
不過既然有改善的空間,自然有改變的方向
黃生的潮華版成功與否言之尚早
不過如果能轉成雙週會更好...80一個月真的有點肉赤
steven +
2007/01/18 02:53
咁大家點睇和仔?
兔子 +
2007/01/17 19:36
香港本土漫畫市場以筋肉打鬥為主流, 只要風格與大路向相違的, 反而輕易可以排眾而出。幾乎一提起「另類」港產漫畫, 劉雲傑、 利志達、馮展鵬、小雷、林祥焜…等名字便會出現。

可惜的是, 以上的非主流作者沒有傳統港漫讀者的支持, 熟悉日本漫畫的讀者又會看不起他們。這或可歸咎於他們的「畫」總與某些日本漫畫家相似: 如劉雲傑的Feel 100%便經常出現抄襲日本漫畫(如:細野不二彥, 窪之內英策及望月峰太郎等作品)的畫面。其他的就如簡易配對題: 利志達/大友克洋、馮展鵬/沙村廣明、小雷/Okama… 林祥焜對江口壽史作品的仿摹更已到達無恥的程度angry!

記得劉定堅曾說過, 香港漫畫家要打入日本市場是沒有可能的, 因為———人家那會需要自己本土漫畫的劣化複印作? 這其實亦等於說明, 要成功進軍日本市場, 除了才能之外,你的作品裏更要具備連人家也沒有的東西。

所以鄭問及陳某成功了。
xelein +
2007/01/17 18:25
日漫風格的靠做代理就行。港漫繼續畫給某小數人。
出版社不求變也賺到錢。
不用改變.....
小麥 +
2007/01/16 23:08
馮友兄,
港產蒙面超人的確好難同Spirit比喎,你知佢地本漫畫係兒童向架啦,而且故事大綱一定要比日本approve完至可以畫架。日本果邊一直認定佢地本野既讀者同「た○○○幼稚園」既年齡層差唔多,搞到依家咁樣其實畫果個都唔想架。
doraemonserv Homepage +
2007/01/16 20:33
Why don't Hong Kong comic company accomodate more doujin CGs apart from the routine productions? With less variety of local comics, their sale will plummet continuously.
lk +
2007/01/16 19:25
看完作者文章

港漫題材不能改變不能多元化, 主要是因為經營手法

改變經營手法可能就可以了, 實質要怎樣改

我一時都想不出來
太史宇 +
2007/01/16 15:10
文章作者的意思无非就是港漫被批不变,实际是读者一早已认定只有不变的才是港漫
港漫越发的小众化,其实是因为只有小众化才能生存下去吧?

香港终究弹丸之地,人才有限,能养活的画家也有限,漫画又多让人看了一头黑线的文字粤语,连大陆的读者也难争取,遑论和日漫比较雄长。陈某的作品被认为是优秀的,难道不是因为他具有更加广泛的吸引力吗?漫画终究是一种被日本人定义了的东西,港漫的独特固然可贵,但恐怕不可能发展壮大,从保护特殊文化的角度来看,港漫像现在这样固步自封未尝不是好事,免得十年之后大家还要来一同怀念消失在记忆里的肌肉男们
GTO Homepage +
2007/01/16 11:11
正文社的 Rider 漫畫是兒童漫畫,日本的 Spirit 是少年漫畫,兩者是不同種類的漫畫,你這樣將兩者比較,有欠公平。

我個人十分喜歡正文社的《古迦》,覺得其改編很出色,能將繁雜的劇情濃縮,又不失其懸疑故事性,畫面的動感也十足,是一部好作品。

《Spirit》雖然熱血,畫面凌厲,劇情上也有不少弱點。
謝曉峰 +
2007/01/16 09:59
其實港漫中有些意念可加發揮,如神兵中「仁愛」的解釋便是一個很好的題材。只是漫畫家一味只求以打鬥去演繹(以拳交心乎?),空自浪費了好題材。不過話說回來,若某一期全是文戲,我也會大叫:「回水!」就是。

香港的創作人愛把受歡迎的題材做濫做爛並不限於漫畫,電視亦如是,電影亦如是,似乎這是香港人實際的性格作祟。一日不改變這作風,香港的文化產業也就難有寸進。

香港以前還有老夫子和牛仔,現在已絕少看到有香港特色的非武鬥港漫了。火鳳燎原是近年難得一見的好港漫,為港漫另闢了一條道路。我不同意作者所說跟風會被指抄襲。例如當金田一出現時,偵探故事大熱,這時柯南也不會被指抄襲,原因就是柯南是針對金田一的缺點再創作。抄襲與否並非單指橋段上的模仿,一切以畫家本身加諸於作品的創意而定,而這正是香港的漫畫家所缺乏的。

我曽看過港漫版的天龍八部。內中除了作品原來的情節外,便只有原創的武功招數,和各大高手誇張的比武方式,看不到有多少再創作的原創劇情,和對角式更深入的描寫。為何港漫給人的印象只有肌肉男和打鬥,我想港漫的漫畫家應該反思一下了。
馮友 Homepage +
2007/01/16 07:59
回小麥:
正文社的 Rider 漫畫完全是爛貨,看看日本的Spirit,多麼出色!對比正文社的爛貨,應該收回家算了。

香港漫畫就是市場導向,一切只為賺錢。多少出色的新人因為沒名而不受用,在網上發表的大作比黃 XX 邱 XX 來得更好,只差在沒地方發表。一天不改這種賺錢心態,一天也不可能進步。
水無月 +
2007/01/16 07:52
個人認為問題只是香港很少出版社(少,不是沒有)願意為吸引度未確認的題材投資. 而那些少數的出版社又因每做出一熱門題材又被其他大手大量抄襲, 就像小麥兄說的問題.這種情況下很那上小出版社生存空間很小. 感覺想很像三間台跟A字台的情況差不多.

PS. 首都高速 只看了2期, 抄頭D的味道很重, 難道主角不用86不飄移就不能賽車嗎? 不過人設比較好, 當車廠的比送豆腐的做車手 合理點.

PS2. 桌球王 真的不錯啊~~  , 可惜我真的很討厭文字化港語
小麥 +
2007/01/16 01:59
香港搞創作既人有個壞習慣,某一種題材賣得,全世界都會一窩蜂咁去做,直至果種題材變成「票房毒藥」為止。然後第二種題材興起,全世界人又馬上跟風,周而復始。走唔出呢個困局,港漫都幾難有機會翻身。小弟睇日漫大既,唯一長期睇既港漫就係老夫子,講左咁耐竟然冇人提過,真陰功。
正文社的確有搞土炮日漫,響佢地本書連載既蒙面超人漫畫係香港人畫既。
Dennis +
2007/01/15 21:57
我很同意前面所說的 "年齡層" 的問題

細想一下, 港漫也不是完全獨沽一味(雖不中, 卻不遠)
倒是主流的主題,內容加上畫功也太過接近

畫風, 人物比例, 筋肉, 人物關係等等 全部是中年(?)向的設定
令到讀者年齡層越來越老化,
連成港漫千篇一律的印像的人不是別人, 正是那一班主篇自己

而日漫, 甚至都韓漫 對像年齡層較廣
讀者從小讀起, 很易由一個層次轉到另一層次, 而且口味比較多

正文社好像也有港製漫畫,
可是沒有人說 "港漫" 會想到他們
說 "日漫", 有人會想到叮噹, 有人會想到 Gantz, 甚至同人向的

好聽一點就是, "港漫並非不求變,只是求變是摸石頭過河,需要時間和生存空間"
難聽一點就是, 主流港漫 "怕死, 所以只行舊路" "怕和日漫直接比較"

時間和生存空間 不是沒有,
港漫是這樣子也不是一朝一夕的事

生存空間, 所說的就是讀者數量和層次吧?
在這方面, 我應為所有作品是同等的
Slam Dunk 當年最初也因為畫籃球不被看好 (當年是棒球和足球的天下吧?)
也被認為是 "沒有人看, 沒有生存空間" 的作品

我應為生存空間從來都不是被給與 或 分享,
而是自己創造, 栽培出來的




---
港漫一般都好像都是主篇導向

日本方面卻是很現實的
只看作品, 無論是否新人
只要是好作品就會得到一定支持
蔭 +
2007/01/15 18:48
我個人認為現在港漫好唔識"DO"

一)現在看漫畫的人的年齡很廣泛,連我妹(小學三年級)也看。而港漫的讀者範圍比較細,多數是三十幾,一些中年人士。而且,人到中年,誰還有這樣的心去追漫畫?

二)女性讀者增加,香港女多男少。這樣打打殺殺,只會露肌肉的漫畫,我相信很少女生會看吧= =||||

題外話,我從來沒有看過港漫。但由我懂事開始,每次經過報檔時,總看見一部分的地方,放著一堆「我呢世都唔會掂」書。因為我怕。

「打」、「殺」成了港漫的特色了嗎...?

全部是我一時之間想出來的,有咩得罪,對不起
hoho +
2007/01/15 18:37
香港的漫畫家是全職的嗎?
可否發展成大量有副業漫畫家,兼職漫畫家
内容可以多元化d。
makotocat Homepage +
2007/01/15 15:46
港漫是一種商品, 是給消費者選擇

我跳過了醉拳, 從中華英雄開始看, 天下, 海虎, 武神...絕代雙嬌那些也看過, 不過最讚的還是抄到飛天好好玩的賭聖(有六百億能量既周星星你見過未?XD)

香港漫畫界近兩年已看出有反思和求變, 但有些根深蒂固的習慣是需要時間去改, 最重要是需要一個有高遠眼光的巨頭去帶領整個改變
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