來源:toystory in tistory

屋主前言:鹹蛋超人及幪面超人絕對是港人集體回憶的一部分,不少人熱愛收集它們的模型及精品,但卻不一定是特攝迷。「特攝達人」Shadow Zo對「特攝冷,超人熱」的現象作精確的分析。似乎「日式超人」已從特攝片昇華為一種社會符號。

知日式超人而不知特攝?               撰文:Shadow Zo

特攝本身泛指「特技攝影」,指各種在影片中使用科學技術協助做出特殊影像效果的視象作品,但在一般日系英雄特技劇愛好者之間,則以特攝作為日系英雄特技劇的統稱,凡各式超人、各式戰隊的影像作品,都會以特攝作統稱。觀賞特攝作品在港不算是很主流的興趣,但一眾超人商品卻可賣個滿堂紅,知超人而不知特攝?奇乎?

一般人對特攝通常都難脫說教、兒童向的印象,雖然個別作品,如近年的「牙狼GARO」是擺明走高年齡路線,但整體來說,特攝作品仍然受這個印象困擾,以低年齡觀眾為目標的戰隊系列固然不用說,Ultraman 系列近年就在成人向跟兒童向中搖擺不定,由 GAIA 到 COSMO,再到 NEXUS 的劇情中,可以見到製作群左右為難。比較成功轉營高年齡向的「懞面超人」(日原名:仮面ライダー) 也有反覆現像,如今年的「電車男」....噢,「電王」才對,開頭就明顯有簡單化、娛樂化的傾向,希望中後期的故事風格會有改變吧。

據知 (年齡有限,這點只能據前輩說) 七十年代香港的特攝風很熱烈,甚至製作了本土的變身英雄電影「中國超人」(強烈推薦:這套作品的DVD絕對是香港特攝愛好者必儲!),而在電視上也有本土製作的變身英雄作品「銀影2000」(此作資料有待各位前輩核實)。但經過八十年代的空窗期,熱情冷卻了下來。幸而近年情況大幅改善,兩大系列在九十年代尾中興後,電視台終於願意播放較多特攝作品,現星期六跟星期日早上固定播放戰隊跟懞面超人系列,令特攝作品可以有很穩定的舞台,以比日本慢兩年的時間播放,實在比八十年代好多了。但因八十年代的空窗期,特攝在港仍然有不少難處,在此淺說一下這個空窗期:



就以日本本身而論,兩大英雄特攝系列在八十年代都處於冬眠狀態,
Ultraman系列自「超人80(日文原名:ウルトラマンエイティ) 後,不計非純日系的「G」的話,要到九十年代後期的「超人迪加」(日原名:ウルトラマンティガ) 才能回到電視上,在香港,一些七十年代的舊作,如「ACE」、「太郎」等,要到九十年代初期才在港播放。懞面超人系列在港情況更慘,自 V3 事件之後,要到80年代極後期的「懞面超人Black(日原名:仮面ライダーBLACK) 才可重現螢幕。另一系列,金屬英雄系列(日原名:メタルヒーローシリーズ)在港播放又比較讓人熟悉的就只有《宇宙刑事卡邦》( 日原名:宇宙刑事ギャバン) 跟《銀戰士》(日原名:超人機メタルダー),播放的戰隊作品也很少,我就只能數出「皇牌突擊隊」(日原名:ジャッカー電撃隊,戰隊系列的第二作)一套,整整十年間,隨手可以數出在港播放的日系特攝大作就只這幾部,再加上那年代影像作品難找且昂貴,香港的特攝可說是處於休眠狀態,也令這一代的特攝觀影者數量大減,大大增加特攝作品在港普及的阻力。


來源:玩具要塞

有趣的是,整整十年特攝片寒冬後,超人產品和形象仍然可以大賣,香港電視節目也偶爾會拿超人特攝來開玩笑,如經典惡搞之一的「王菲超人」(這個太年輕的朋友就未必看過),說不熱門,大眾對Ultraman (或者說「鹹蛋超人」會更多人認識) 或者懞面超人 (俗稱「蒼蠅頭超人」) 卻又很熟悉,一說出來,又沒有什麼人不知道這是什麼,但說熟悉呢?除了少數特攝愛好者外,又沒有太多人可以真正告訴你某部超人作品的特點,或者故事傳達的意識,大多只以「行俠仗義、保衞人類」就來個支吾以對,誰不知,兩大系列早就超出這個框框久矣。

某程度上,我覺得超人們變作了像吉蒂貓一樣的形象產品,大家有興趣的,不是英雄或超人本身的故事,不在於他們的行為,而只在於一個片面的英雄正義形象,對於產品銷售來說,維持這個形象,可能比推廣特攝作品本身尤為重要,可能(只是臆測),這正是老牌特攝作品無法全面邁向高年齡向的主因。不知道,是否有很多同好有此想法?

尤幸同好們自強不息,出色的特攝英雄討論區在近年如雨後春筍般湧現,本港代理的特攝影像產品也較追貼日本,再過一段日子,讓星期六、日特攝時段慢慢滲透進一般觀眾,相信這種「知超人而不知特攝」的奇異現像將會所有改善。
Posted by 知日部屋屋主 | 評論(22) | 引用(0) | 閱讀(22209)
twsex99 +
2020/01/05 21:19
約炮神器 +
2019/11/28 11:37
餓男 +
2007/12/07 00:16
個人喜歡555 因主角,怪人都有各自立場,對立,也有交差戲情線smile
shadowzo Homepage +
2007/03/06 01:18
to 老餅:
謝謝前輩更正及補充資料,不知有沒機會能看到這部幻之名作呢?

to dax:
閣下道出的,正是ultraman系在港的粗略形像,大致正確,但不夠精確,不是一個錯誤的理解,但,實在可以看到更多,找次,試試慢慢又完整去看一部ultraman作品,多注意打鬥部份以外,說不定會改觀
Dax +
2007/03/04 23:55
在下年資尚淺,無法作出什麼評論呢(笑)

不過說「日本超人」在我的形象,似乎只是一位「跟怪獸一對一不敵,快死的時候(胸口閃紅光),就立刻爆種揍怪獸一頓+用一擊必殺的十字死光(又不知道為什麼一開始不用)KO掉怪獸+飛上天空」的劇集吧…

還是我只是太膚淺了?囧
老餅 +
2007/03/04 20:50
"而在電視上也有本土製作的變身英雄作品「銀影2000」…"

這齣香港電視史上首部(亦可能是最後)本土製作的特攝劇集, 正確名稱是「銀光2000」, 確實播放年份己遺忘, 大約是1977/1978年, 主角為無線藝員黃元申(現已為出家人), 是「歡樂今宵」其中一個戲劇環節 , 可惜只播影了兩三回便遭腰慘。
shadowzo Homepage +
2007/03/03 00:15
回謝曉峰及馮友:

哥斯拉等算是怪獸特攝,跟超人特攝有點差異,怪獸特攝應算入災難片的分支

談古加談得這麼高興,怎能不參一腳?

據知,日本後期的重播也是加上字幕的,但我覺得沒字幕反為真實,怪獸們其實也沒義務告訴你他們在幹什麼,大家猜猜看不是更好玩? 而且作品內也埋了些提示,我覺得不算不負責任

雖然已合理化,但我覺得玫瑰大姐的死其實也有點為說對白而死,其實她也大可選擇逃走

說回定位,其實定位清楚雖然是很重要,問題是,當製作群受現實壓力時就可能會有搖擺的情況出現...

題外話,被怪人群嘔而尚可生還的特攝主角,是存在的,他叫銀戰士(超人機)...笑...
shadowzo Homepage +
2007/03/02 23:54
to 馮友:

其實成人向的特攝是很難成功,死在沙灘上的前輩多不聲數

戰隊能夠無間斷(其實也有斷過一段短時間)那麼多年,其鐵定兒童向是一個主因,定位清楚,才在這定位上求突破,所以才可保長青

有趣的是,ultraman系列本來的定位(再參看其頭三作)並不是只純兒童向,但卻常常要傾向兒童
shadowzo Homepage +
2007/03/02 23:50
to 姚偉雄:

古加算是近年佳作,不過我個人其實更欣賞在娛樂性和普及性做得很平均的555,個人覺得,這作品如果放在星期六日晚上的話,可成大器,可惜就放了在早上......

the first 我覺得比較成人向,是想讓新一代認識rider,令老一輩懷念,但成功與否呢...見仁見智...
shadowzo Homepage +
2007/03/02 23:47
to hevangel :
其實高達的情況算是比較好,最多大家對他的認知會高一點,加上近年seed系令不少人加入,認知率大大提高
shadowzo Homepage +
2007/03/02 23:46
To 求道:
這是近年教嚴重的情況,樂觀點就當是空白期跟特攝未普及的影響

to 羊:
以我的認知分為兩種: 基本上新作品的玩具是跟隨劇集賣的,所以如果玩具反應不好,製作群可能會有相應措施(如更改取向或內容)

舊作品很多時就會變了以形像來賣,強調強人本身,多於在劇中的表現
馮友 Homepage +
2007/03/02 21:27
回謝曉峰:

日本播出 KUUGA 時未確認生命體的對話是沒有字幕解說的,後來推出 DVD 版及在 ATV 播出時才有字幕翻譯。

玫瑰大姐應是屬於公正人之一,負責主持遊戲進行(另外一個拿著 Broad 的應是負責核數的會計?)。遊戲的其中一條規定是未參與遊戲的便不能夠殺人,因為蝙蝠已違法所以一直不予參賽。玫瑰大姐身為公正人,更加要以身作則,才會任由俊男刑警一條射殺(但也有一說是未死)。
謝曉峰 +
2007/03/02 15:23
回馮友:

我知道古迦中那羣怪獸是在玩遊戲,這原本是一個十分好的構想。一來可解釋為何怪獸一隻隻的和主角單挑,而不是一同合作夾攻主角。若片集一開始全體怪獸就一同出撃,任何主角都要陣亡吧XD。不過說起來,這已是大部分片集的通病了;二來使邪惡的一方顯得是有組織、有計劃、有目的地行動,而不是一味漫無目的地去濫殺無辜;三來可増加解謎的樂趣。

編劇肯動腦筋設謎團是好事,卻不能不負責任,任得謎團存在不解決。那羣怪獸是幾乎每集都開會啦,可是它們是用火星語溝通耶,地球人如我不明白也是正常吧!害得我每次都要猜測它們在幹甚麼,只隱約估計它們在爭奪領導者的位置(或是馮友所說的升LV?升甚麼LV? 升完後會變得更強?!)。

說起怪人中的某位白玫瑰女士,真是令我覺得完全摸不著頭腦!先不論其動機和身份為何(她是怪獸間的聯絡人還是公正人?),單是她死亡的一幕,已令我滿腹疑問了。她和那俊警探一條似乎有點曖昧關係,好像是故意死在他手上的。不過作為一隻怪獸,卻幾乎不作任何抵抗已是奇事,更不要說她死得莫名其妙,簡直看到我目瞪口呆,完全不知她是怎死的!而且她死了就算了,但連有關她的謎團也一併石沈大海了。誰來告訴我,那羣怪獸在做甚麼呀!!!puzzled

不過縱觀而言,古迦是我看過最好的Rider,尤其是和零號對打那個結局,意味深長,實在難得。
馮友 Homepage +
2007/03/02 12:24
回謝曉峰:

哥斯拉也是特攝片

Kuuga 中的未確認生命體不是侵略地球,他們是在進行一場遊戲,在一定的條件下達成殺人數量就可以升 LV ,等同我們玩 Online Game 時一樣。只是我們在殺怪,他是反過來殺人罷了。
謝曉峰 +
2007/03/02 09:57
香港電視台會播放的特攝片,除了五色戰隊外,就只有超人和Rider(哥斯拉算不算特攝片?),難怪香港人只知超人,不知特攝片。要知超人的普遍形象,聽陳奕迅那首「超人的主題曲」就知道了,不外是打奴隸獸,拯救地球罷了。香港大眾對特攝的認識仍停留在很表面的層面上。

當年我會看古迦,亦是想懷念一下Rider的英姿(?),及比較一下以現時技術所拍攝的Rider,和以往的分別。所以我不會對劇情有所要求,甚至會拿一些熱血橋段當笑話看。但當一路看下去時,發覺片中情節和氣氛都做得不錯、編劇設下一個又一個的謎團,吸引觀眾去追看。可惜虎頭蛇尾,没有好好解釋為何那羣怪獸要侵略地球,好像這是奴隸獸的「責任」似的,有點可惜。

特攝片要吸引小朋友,就不能把劇情定得太深,否則小朋友看不明白,會轉台走人。到時小朋友不看了,但成人又不屑看,豈不是賠了夫人又折兵?關鍵在於特攝片的定位太模糊,介於成人和兒童之間,才會造成這種不湯不水的狀況。若為不同種類的特攝片立下淸晰定位,持之以恆,或能改變大眾對特攝片的看法吧。
馮友 Homepage +
2007/03/02 08:40
看看家母就知,次次看特攝也被她不分由說「學校老師教你做超人嗎?」之後我發誓只在她出街時才看。

所謂的代溝就是這樣形成的,溝通不能,因為他們永遠是視自己為對而人家是錯的。當人們「認定」某個概念後,要推倒他們的成見幾近付出巨大的氣力及成本。

時間可以解決一切,但問題是人生時光匆匆不過百年,「時間」是不等人的。

回說 Ultraman ,一直突破不了兒童向,成人向的 NEXUS 收視慘淡;戰隊系列是「鐵定」兒童化,只是靠機設(?)及美女來吸引青少年; Rider 近年走回兒童化更叫人關注,其實兒童化不是問題,日本動畫很多也是面向兒童,但深度思想卻超出 TVB 的垃圾電視劇(抱歉,說垃圾已很好了,因為仍有重環再用的能力)。一套作品總不能只局限在某些人身上,必須跨年齡層才能成功。電王起初會很兒童化,但由路人車長一角看來似乎會兜回時空人生的形而上概念去,成年人也可以由此發人深省。響鬼就是最好的例子,拍得太好了,曲高和寡,反而收視很慘。

反而其他小本經營的特攝片好像只有牙狼成功跑出,其他也要多多努力,要像以前一樣百花齊放才是。可惜在過度商業化之下,沒多大可能吧。連響鬼也被迫拼入 Rider 名下,就知創新品牌之難。
姚偉雄 Homepage +
2007/03/02 00:11
少睇咸蛋超人, 幪面超人反而多

說到特攝的成人向,
多年前幪面超人的古加系列是我最喜愛的.
神話學密碼的考古推理(比達文西密碼更早), 解迷式劇情, 很"clean", 少破綻的CG以及適當地使用黑暗背景(是參考X-FILES?)etc.

古加之後的許多都沒有看,
反而電影"幪面超人THE FIRST"有看;
某場程度上它是以MATRIX方式拍一套"實打風"; 某程度上人設, 變身方法比較合理

其實"THE FIRST"算不算是成人向?
KT Homepage +
2007/03/01 19:43
特攝 = 特撮
hevangel +
2007/03/01 17:58
知超人而不知特攝不是獨有現像﹐好像我女友對我所有機械人玩具一率統稱高達一樣﹐知高達而不知機械人是也。
羊 +
2007/03/01 16:53
“知超人不知特摄”确实是很奇异的现象,本人不是特摄迷,很多东西不了解,想问一下:特摄作品和它的玩具之间的销售渠道之间的关系如何?会不会它的玩具销售就已经和普通玩具一样的模式进行宣传和销售,而不是以某某作品的名义来进行宣传销售的
求道 +
2007/03/01 16:14
十分有見地的見解.其實普羅大眾對兩大"超人"熟悉度已經脫離公仔箱跳出至玩具產品.很多人對平成懞面超人的轉型都不太清楚.仍然以為懞面超人是對抗邪惡組織.更莫論咸蛋超人中間幾次試驗性質的轉型.有幾多人買響鬼SIC但又看過響鬼?
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