動漫巫女。品酒坊

有段時期對富江系列愛不釋手，在打工的漫畫茶室裡一但拿起了一本就不放下，同事們都投以奇怪的目光，我一於少理。

《無街的城市》、《永恒的夢》、《逃兵之家》，每一套的概念及表逹手法都給予讀者驚喜，雖然伊藤是取楳圖一雄獎出身的，但他的作品絶對在楳圖之上。

伊藤早期的短篇我都是從打工的漫畫茶室裡看的，後來沒幹了，便開始自己買來看。

不幸的是，從那時開始，伊藤作品的質和量都有下降的趨勢。我由《漩渦》開始買，但即使是大獲好評的《漩渦》，也未能做到與短篇作品相同的震憾，而往後的作品更是每況愈下。

《魚》噁心有餘，恐怖不足，《禁閉密室》不算差，但與他以前的短篇比較，層次實在差太遠。喜歡看伊藤作品的人，大概很難從以上兩套作品中獲得滿足。因為伊藤的作品就像他筆下的富江一般，有異樣的魅力，一但愛上就欲罷不能了。

我告訴自己：「耐心等待吧！慢工出細貨，下一套一定更好。」 於是等了又等，始終未見新作。

當我認為他已不再畫時，《地獄星》出版了。

二話不說，立刻買！等不及找個地方坐下，站在油麻地地鐵站的漫畫店外就拆封來看。

一小時不到，已看完。然後再失望。

這根本就是巨型怪獸襲地球的變種版嘛！主線老套，也看不見有任何新穎的點子，中段許多篇幅用來寫一堆人追殺女主角，追完又追，沒完沒了，如果是電影的話，一定看得呼呼入睡。女主角個性的描寫及不上《富江》，感情線不及《漩渦》細膩，也欠缺伊藤作品中驚心動魄的震撼力。

我不禁為伊藤傷心：「這就是你花費多時創作出來的新作嗎？」不是漫畫迷的人，可能很難理解到，看著向來欣賞的漫畫家退步的心情，不是憤怒，而是悲傷。誠然，每位創作人的創作路上都有高低起伏，但作為一個普通的讀者，總是單純地希望他的作品永遠是好的。

《地獄星》頂多只能說不差，但絶不算好。

勉強要說的話，可取的地方有兩點。第一，很少外星物體襲地球的科幻作品，最後地球人是輸了的；第二，地球因旋轉太快而減輕重力，引致人們可以在天空中高速飛翔的點子很有趣，有種超現實的感覺。但這兩點卻不能挽回內容空洞的失地，而且第二點在《漩渦》中已有類似的情況，並不算新。

伊藤並不了解，他的強項不在架構一個長篇、結構複雜的劇情故事，而在於營造虛擬的氣氛，把讀者引入詭異、封閉而小巧的世界裡。當他把故事背景定在整個地球上的時候，這部作品就注定失敗。伊藤最成功的作品，故事背景無一例外發生在不知名的小鎮，如《至死不渝的愛》和《無街的城市》，因為在如此密閉的空間裡，伊藤的奇想才會取信於讀者。他那些怪點子，一放到全球、全宇宙這麼大的空間中，就失去說服力了，《魚》就已經是一好例子，讀者對生長腳的魚並不感到恐懼，只是有點討厭而已。

可惜的是，伊藤本人並不明白此道理，看他的長篇作品趨勢，故事背景是越來越大了，由一條小村到《漩渦》裡的黑渦鎮，再到跨國的《魚》，然後是全球性的《地獄星》，畫《快樂的暑假》的伊藤已一去不復返了。

我對伊藤版的《十四歲》沒丁點興趣，我只想看回雙一怎樣大戰恐怖模特兒而已。